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中國文化5000年
2017-中國民族博物館研究 版權(quán)信息
- ISBN:9787105152148
- 條形碼:9787105152148 ; 978-7-105-15214-8
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
2017-中國民族博物館研究 內(nèi)容簡介
《中國民族博物館研究2017》主要內(nèi)容包括理論,實(shí)踐,專題研究,文物,文化遺產(chǎn),書評(píng)。
2017-中國民族博物館研究 目錄
博物館管理的一些準(zhǔn)則弗朗茨·博厄斯著鄭姍姍譯
從“文化景觀”看現(xiàn)代博物館文化邏輯的破與立鄭茜
從博物館的社教功能看公共考古的開展張敏
博物館策展人與策展團(tuán)隊(duì)葉爾米拉
淺析宗教的社會(huì)功能
一涂爾干宗教社會(huì)觀解讀馬麗娜·阿布都
實(shí)踐
革命歷史檔案利用思考
——以海南省民族博物館館藏瓊崖革命歷史檔案為例王強(qiáng)王揚(yáng)能
試論民族服飾的網(wǎng)絡(luò)虛擬展陳
——以中央民族大學(xué)民族博物館與谷歌文化學(xué)院的合作為例林文
專題性博物館發(fā)展之我見
——以青海柳灣彩陶博物館為例李積英
讓歷史文化滲透到講解中楊麗華
專題研究
“茶馬古道”器物文化研究報(bào)告舒瑜
媽媽給的石頭
——“藏彝走廊”器物文化研究報(bào)告羅楊
異域之眼:明清時(shí)期朝鮮使臣的遼寧之旅溫科學(xué)
田野
曼宰奄佛寺僧舍外墻民間故事題材壁畫研究董藝
赫哲族“伊瑪堪”傳承的領(lǐng)軍人
——赫哲族“伊瑪堪”代表性傳承人吳明新口述史侯儒
文物
乾隆皇帝的“虎神槍”杜恒偉
淺談彝刀文化
——以四川省省級(jí)非遺項(xiàng)目彝族葉形雙耳腰刀制作技藝為例楊慶
文化遺產(chǎn)
炳靈寺洞溝區(qū)石窟發(fā)展初探周玉州
少數(shù)民族植物染色工藝研究范明霞
淺論古籍裝幀形式的演變白曉璇白雪松
書評(píng)
走向融合與多元:后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向
——讀《羌在漢藏之間》周愛華
2017-中國民族博物館研究 節(jié)選
《中國民族博物館研究2017》: “策展人”一詞源于英文“curator”,全稱“展覽策劃人”(或“策劃展覽的人”),是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。在西方語境中,“curator”通常是指在博物館、美術(shù)館等非贏利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)專職負(fù)責(zé)藏品研究、保管和陳列,或策劃組織藝術(shù)展覽的專業(yè)人員,也就是常設(shè)策展人。①從現(xiàn)在各類博物館展覽的展陳效果和觀眾反饋信息可以看出,各大博物館的策展人素質(zhì)參差不齊,風(fēng)格不同。策展人的策劃水平會(huì)因其本身思路、實(shí)力、靈活性和職業(yè)道德等因素也有高低之分。另外,策展人的策劃風(fēng)格、對(duì)文物的理解和認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾所需的了解也不盡相同??梢钥闯?,有的策展人喜歡按計(jì)劃展開工作,有的則喜歡隨機(jī)應(yīng)變;有的策展人側(cè)重在空間、物質(zhì)和數(shù)量上做文章,而有的卻側(cè)重在時(shí)間、觀念和質(zhì)量上下功夫;還有的策展人注重展陳的是藝術(shù)效果,也有的卻注重展覽的內(nèi)容。不同的策展人很可能會(huì)將一個(gè)相同的展覽主題用不同的展陳形式進(jìn)行展示和闡釋,其結(jié)果和產(chǎn)生的效果肯定是不一樣的。由此可知,策展人的核心地位和職能不僅局限于展覽的本身,相反策展人功能的衍生是我們應(yīng)該更加應(yīng)該注重的?! ∥覈鞯夭┪镳^的策展人大致可以分為三大類,即從事業(yè)務(wù)工作的館領(lǐng)導(dǎo)、從事文物保護(hù)、修復(fù)、管理工作的專業(yè)技術(shù)人員和專職陳列設(shè)計(jì)人員。由此我們可知,作為一個(gè)成功的策展人,首先必須要具有很全面的與自己所在博物館性質(zhì)有關(guān)的歷史、文物、民俗、自然、科技、考古等知識(shí),即一個(gè)成功的策展人必須具備很高的研究能力?,F(xiàn)在展覽很多,無論是專題展、臨時(shí)展還是固定陳列都是策展人聰明才智的體現(xiàn)。一個(gè)成功的展覽展現(xiàn)的不單單是豐富多彩的文物和吸引眼光的展陳效果,還應(yīng)該有很深厚的知識(shí)底蘊(yùn)的表達(dá)和各種知識(shí)層次的觀眾簡單直接的理解效果。畢竟現(xiàn)在觀眾的知識(shí)水平是多層次的,而且隨著社會(huì)的發(fā)展,觀眾的知識(shí)水平在大幅度提高,簡單的版面說明和走馬觀花的講解已經(jīng)不能滿足觀眾的需求了。此外,系統(tǒng)性的常設(shè)展覽不再受到人們的歡迎,專題性的展覽越來越受追捧,新穎的展覽舉辦的頻率越來越高,大部分大、中型博物館平均每三個(gè)月就會(huì)引進(jìn)或推出一個(gè)專題性的展覽來滿足廣大觀眾的需求?,F(xiàn)在很多博物館都會(huì)遇到應(yīng)急性的專題展,這類展覽更能考驗(yàn)一個(gè)博物館策展人的整體素質(zhì)。展覽和展覽策劃本身已構(gòu)成當(dāng)代博物館藝術(shù)發(fā)展變化的一個(gè)重要組成部分,策展人不一定是藝術(shù)家,但是策展人不能沒有藝術(shù)素養(yǎng),這一切就導(dǎo)致了策展人的職能不能只局限與展覽本身的設(shè)計(jì)與規(guī)劃了?! 默F(xiàn)在博物館展覽的發(fā)展看,博物館策展人職能的提高是必然的。博物館策展人如何通過一個(gè)展覽,認(rèn)識(shí)自己的定位,體現(xiàn)自身價(jià)值,全面發(fā)揮自身功能,從而使展覽效果達(dá)到*完美,是一個(gè)值得研究的課題?! ∈紫?,博物館策展人應(yīng)該是展覽內(nèi)容與形式的創(chuàng)造者。策展人在展覽中所處的地位和發(fā)揮的作用超出了所展覽的作品所傳達(dá)的含義,他展現(xiàn)了整場展覽對(duì)文化淵源和社會(huì)背景的反思和闡釋。①“策展”理念的關(guān)鍵不在“展”,而在“策”,一個(gè)成功的文物展覽應(yīng)該是“策”出來的?!安摺卑▽?duì)文物展覽市場的前期調(diào)研、展覽主題的確定、觀眾的定位、陳列主題與設(shè)計(jì)思想的確定、文物的選擇、展覽資金注入的方式、展覽宣傳模式的選擇和確定、展覽門票的推廣政策,以及展覽服務(wù)等多項(xiàng)內(nèi)容的思考。②因此策展人必須要有廣博的知識(shí)面。 ……
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