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青眉抄 版權(quán)信息
- ISBN：9787514372748
- 條形碼：9787514372748 ; 978-7-5143-7274-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
青眉抄 本書特色
《青眉抄》（彩插精裝）是日本以美人畫聞名于世的畫家上村松園的散文隨筆集，為國內(nèi)首次出版。本書包括《青眉抄》和《青眉抄拾遺》兩輯，前者包括《眉之記》《序之舞》《簡潔之美》《北齋的插畫》等39篇，后者則包含《螢》《帝展的美人畫》《浮世繪畫家的手筆畫》《畫道與女性》等34篇，另有其孫子、同為著名畫家的上村淳之為本書所作的序言。
本書以“青眉”為題眼，切入其數(shù)十年孜孜鉆研的美人畫創(chuàng)作之藝術(shù)，剖析她本人從藝之道、藝術(shù)之本心，其對日本繪畫的揣摩研究、對服飾妝容等在內(nèi)的日本傳統(tǒng)文化有深入系統(tǒng)地研究，有較高的文化價值和藝術(shù)價值。文字清雅、凝練，有自己的成長記錄，如上學(xué)學(xué)畫及具體作品的繪畫體會，文字樸實，用詞準(zhǔn)確，文風(fēng)淳厚，文如其畫，如其人。
青眉抄 內(nèi)容簡介
15歲蜚聲國際的京都天才少女
師承鈴木松年、幸野梅嶺、竹內(nèi)棲鳳等大師
日本畫壇*的畫家、美人畫的*峰 上村松園 隨筆全集精裝典藏本
學(xué)者王向遠(yuǎn) 作家止庵、李長聲等 聯(lián)袂推薦
國內(nèi)首次出版，內(nèi)含多幅松園美人畫代表作（附贈精美四季美人書簽、藏書票）
青眉抄 目錄
001 序/ 上村淳之
青眉抄
003 眉之記
008 發(fā)髻
014 車中有感
018 九龍蟲
020 無題抄
024 彼時——童年故事
026 茶葉鋪
028 繪草紙屋
030 北齋的插畫
032 小學(xué)校時代
035 畫院時代
040 **幅展品——四季美人圖
045 畫室談義
049 縮圖帖
052 健康和工作
058 棲霞軒雜記
071 有關(guān)繪畫
081 三位老師
091 謠曲與繪畫題材
096 花筐與巖倉村
101 對母親的追慕
105 四條通附近
108 孟母斷機(jī)
111 輕女
114 稅所敦子孝養(yǎng)圖
117 楠公夫人
122 友人
124 簡潔之美
127 沙畫老人
130 舊作
133 屏風(fēng)祭
青眉抄拾遺
137 舞仕度
138 螢
140 富于雷同性的現(xiàn)代女畫家
143 關(guān)于畫作《汐汲》
145 《朝顏日記》中的深雪與淀君
148 喜歡應(yīng)舉和那個時代
149 帝展的美人畫
152 回憶
161 畫道與女性
168 喜愛的發(fā)髻及其他
175 案頭**品
180 彩虹與興致
184 霧靄的彼端
188 浮世繪畫家的手筆畫
191 寫生帖隨想
195 追憶幼時
198 絹與紙的故事，以及師徒關(guān)系
202 追溯往昔記憶
204 女人的故事，花的故事
209 雙語
211 舊時京都
217 苦樂
220 山間溫泉之旅
223 謠曲的舞蹈等
227 無表情的表情
230 往昔二十年
233 為畫筆而生的五十年
253 唯有繪畫
254 畫《草紙洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 閑談往事
青眉抄
003 眉之記
008 發(fā)髻
014 車中有感
018 九龍蟲
020 無題抄
024 彼時——童年故事
026 茶葉鋪
028 繪草紙屋
030 北齋的插畫
032 小學(xué)校時代
035 畫院時代
040 **幅展品——四季美人圖
045 畫室談義
049 縮圖帖
052 健康和工作
058 棲霞軒雜記
071 有關(guān)繪畫
081 三位老師
091 謠曲與繪畫題材
096 花筐與巖倉村
101 對母親的追慕
105 四條通附近
108 孟母斷機(jī)
111 輕女
114 稅所敦子孝養(yǎng)圖
117 楠公夫人
122 友人
124 簡潔之美
127 沙畫老人
130 舊作
133 屏風(fēng)祭
青眉抄拾遺
137 舞仕度
138 螢
140 富于雷同性的現(xiàn)代女畫家
143 關(guān)于畫作《汐汲》
145 《朝顏日記》中的深雪與淀君
148 喜歡應(yīng)舉和那個時代
149 帝展的美人畫
152 回憶
161 畫道與女性
168 喜愛的發(fā)髻及其他
175 案頭**品
180 彩虹與興致
184 霧靄的彼端
188 浮世繪畫家的手筆畫
191 寫生帖隨想
195 追憶幼時
198 絹與紙的故事，以及師徒關(guān)系
202 追溯往昔記憶
204 女人的故事，花的故事
209 雙語
211 舊時京都
217 苦樂
220 山間溫泉之旅
223 謠曲的舞蹈等
227 無表情的表情
230 往昔二十年
233 為畫筆而生的五十年
253 唯有繪畫
254 畫《草紙洗》
257 迷彩
261 京之夏景
265 閑談往事
展開全部
青眉抄 節(jié)選
《青眉抄》：
古代女子長發(fā)垂髫。隨著國內(nèi)文化之風(fēng)盛行，人們越來越細(xì)心打理頭發(fā)，于是盤發(fā)的方法便應(yīng)運而生了。
以前不論是誰都要將長長的發(fā)絲垂于腦后，但女勞動者發(fā)現(xiàn)冗長散亂的慵懶頭發(fā)是個拖累。她們就把整束頭發(fā)扎到后脖頸，這下就方便勞動了。女人都愛美，所以她們又開始在綁扎頭發(fā)的花樣上開動腦筋——或許，就是從這里翻開了盤發(fā)發(fā)展史的**頁。
女子在垂發(fā)時代都留著一頭長長的秀發(fā)，打理起來很是簡單。即便梳妝打扮也很少侍弄頭發(fā)，任由萬縷青絲自然健康地生長。
現(xiàn)代女子都不養(yǎng)長發(fā)，這是因為她們要做各種發(fā)型，將頭發(fā)盤向那邊又扭卷到這邊，經(jīng)過這一番拾掇，頭發(fā)哪里會變長，反而變得更短了。
我這個老古董發(fā)表的言論，恐怕會讓專門燙頭發(fā)的年輕人見笑吧……
總之，從前的人都蓄長發(fā)。大多數(shù)人站起身來，頭發(fā)就傾瀉而下，垂墜到榻榻米上的發(fā)梢有四五寸長。
在《宇治大納言物語》中，上東門院的頭發(fā)比自己的身高還長二尺，雖然不清楚她的身高幾何，但從拖在地上的二尺頭發(fā)也能推想出她有一頭悠長的黑發(fā)。
因“安珍清姬”而聞名遐邇的繪卷《道成寺的緣起》中，我記得好像有一只麻雀的口中銜著一根頭發(fā)——就算對各類文獻(xiàn)將信將疑，也能確定古代女子的頭發(fā)很長。
往古（現(xiàn)今雖也如此），女子的劉海長長了，就得沿著額頭剪齊。
人們管這種發(fā)型叫“目刺”，但為什么要給劉海起一個像魚干兒似的名字呢……據(jù)某位專家稱，因為前額垂下來的頭發(fā)會刺進(jìn)眼里，所以就起了這個名字——這算是一種比較可信的說法吧。
女孩大概在十歲前留這種目刺劉海，一過了十歲，大人就將女孩兒前額漸次蓄長的頭發(fā)往后梳，再剪齊。
如果前面的頭發(fā)再長一些，就可以改成振分發(fā)，將頭發(fā)梳向后面，在耳朵兩側(cè)用布帶系住頭發(fā)，保持整潔。
如果振分發(fā)再長長一些，就要用布或麻繩在后背上扎出一束垂發(fā)。扎頭的方法也花樣繁多，不過一般只在身后系一個發(fā)繩。
另外也有將頭發(fā)分成兩股辮，垂于身前或身后的。這種叫雙股垂發(fā)。
夜晚女子就寢的時候，長發(fā)要束在枕邊，一頭涼颼颼、青黑的頭發(fā)便不會碰觸到脖頸，攪擾人睡覺的心情。
近來，女性的發(fā)髻也有了明顯的變化，不再像以前那樣根據(jù)一個人的發(fā)型就能判斷出她是夫人還是小姐了。
現(xiàn)在女性非常不喜歡被人識別出身份來，有的更是在新婚宴爾階段，也不想把頭發(fā)裝飾成新娘的樣子。
夫人模樣的人看起來像未婚女子，而未婚女子模樣的人也有夫人般穩(wěn)重成熟的一面……這就是我們現(xiàn)在的新媳婦。
歷史上發(fā)生源平合戰(zhàn)的時候，在加賀國的絳原，手蟓太郎就這么評價實盛：乍一看像侍大將卻形同雜兵，看著像雜兵卻是個身著錦緞武士禮服的諸侯一想到他不可思議地口出此言，我便苦笑起來。
從前的年輕女性渴望找到屬于自己的人生伴侶，將婚姻視作重要的人生夢想，成為新娘后立刻改換發(fā)型。
那發(fā)髻的絲絲縷縷中都盤結(jié)著無言的喜悅，仿佛在向旁人炫耀“我是一位幸福的新娘”？呻S著社會的發(fā)展，女人們哪兒還有余裕為此歡天喜地呢，反倒是努力掩蓋起一切。
不論婚前還是婚后，她們都把頭發(fā)燙得亂蓬蓬的，頭上像頂了一個麻雀窩。現(xiàn)代人的發(fā)型可不“簡單”，需要各種小工具才能燙出鬈發(fā)。難得天生麗質(zhì)，擁有一頭烏黑濃密的秀發(fā)，卻要特意下大功夫把它燙彎。像我這輩人，每周一次花上三十分鐘就能盤出梳卷髻，接下來的一周里，每天早晨用短短五分鐘把頭發(fā)梳順滑，就能完成梳妝打扮。相比起來，年輕人燙發(fā)的時間就白白浪費掉了。不知為何，我不太喜歡燙發(fā)。
不論燙發(fā)美人（雖然我從燙發(fā)上看不出美感）是怎樣的絕代佳人，都難以成為我筆下的美人畫的素材。
究竟為什么不想畫燙發(fā)美人呢？
難道是，這種發(fā)型里沒有所謂的日本美嗎？
如今，日本發(fā)式日漸匿影藏形了。
好在日本的傳統(tǒng)發(fā)式歷史悠久，其氣息還彌留在年輕女性的思想中，每逢正月、節(jié)分、盂蘭盆節(jié)等節(jié)日，看到盤著故鄉(xiāng)發(fā)式或日本發(fā)式的女孩子，我心里就美滋滋的。
人人都會思念自己的故鄉(xiāng)，每隔一年或三年就要回去看一看。同樣，現(xiàn)在的年輕女子們也偶爾想回到那片由先祖盤結(jié)而成的日本發(fā)式的美麗故鄉(xiāng)里吧。
我畫女子畫，特別是古代的美人畫時，心中常常感慨：美好的日本發(fā)式就被人們遺忘在了歷史的角落里。
……
青眉抄 作者簡介
上村松園（1875 —1949）
本名上村津禰。生于京都，明治、大正、昭和時期十分活躍的女畫家。12歲小學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入日本剛剛成立不久的繪畫學(xué)校。后相繼師事鈴木松年、幸野梅嶺、竹內(nèi)棲鳳等大師。15歲時以作品《四季美人圖》參展第三次內(nèi)國勸業(yè)博覽會，獲得一等獎，被傳為京都天才少女。上村松園以日本畫的傳統(tǒng)手法為基礎(chǔ)描繪出格調(diào)高雅的美人畫，她畫的美人惟妙惟肖、出神入化，深受好評。
其后漸漸展現(xiàn)其繪畫才能，發(fā)表大量優(yōu)秀作品，1941年成為日本帝國藝術(shù)院會員。1948年她獲得日本文化勛章，這也是日本文化界的最高獎勵。代表作品有《序之舞》《深雪》《花筐》《楊貴妃》《草紙洗小町》《砧》《靜》《春秋圖》《待月》《母子》《夕暮》等。
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