歡迎光臨中圖網(wǎng) 請(qǐng) | 注冊(cè)
> >>
繪畫作品中的物趣

包郵 繪畫作品中的物趣

作者:劉彥瑢
出版社:中國(guó)戲劇出版社出版時(shí)間:2019-11-01
開(kāi)本: 760*1180/32開(kāi) 頁(yè)數(shù): 207
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥49.0(5.0折) 定價(jià)  ¥98.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
加入購(gòu)物車 收藏
開(kāi)年大促, 全場(chǎng)包郵
?新疆、西藏除外
本類五星書更多>

繪畫作品中的物趣 版權(quán)信息

  • ISBN:9787104048404
  • 條形碼:9787104048404 ; 978-7-104-04840-4
  • 裝幀:平裝-膠訂
  • 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類:>>

繪畫作品中的物趣 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書是一本研究西方繪畫作品的專著。**二部分在說(shuō)明藝術(shù)作為“物”在美術(shù)史中成為一種知性對(duì)象的全過(guò)程:早期的藝術(shù)以及文藝復(fù)興時(shí)期物作為形而上學(xué)般的理念對(duì)象;17、18世紀(jì)物作為客觀自然的對(duì)象;19世紀(jì)物作為主體性表現(xiàn)的對(duì)象;到20世紀(jì)初現(xiàn)代主義徹底拋棄外部世界、拒絕用繪畫再現(xiàn)物,追求繪畫自律, 形式獨(dú)立了,卻將繪畫卻引向平面和材質(zhì)。全書以分析作品和介紹代表性畫家為主要內(nèi)容。

繪畫作品中的物趣 目錄

序 緒論 一 、緣起 二 、物的釋義 三 、物趣界定 **部分 物的感知 **節(jié) 自然主義的感知——早期繪畫作品中物的寓意 第二節(jié) 作為人本位的附屬——文藝復(fù)興時(shí)期物的表達(dá) 第三節(jié) 靜穆與奢華的變奏——17、18世紀(jì)靜物畫中物的再現(xiàn) 小結(jié) 第二部分 存在境域中物與物之間的關(guān)系 **節(jié) 物自身的回歸-19世紀(jì)繪畫作品中物的認(rèn)識(shí) 第二節(jié) 作為主體性的給出——19世紀(jì)末繪畫作品中物的再認(rèn)識(shí) 第三節(jié) 機(jī)械時(shí)代對(duì)于對(duì)象性的消解——20世紀(jì)初繪畫作品中物的意識(shí) 第四節(jié) 觀念性的迸發(fā)與轉(zhuǎn)換——20世紀(jì)**次大戰(zhàn)后藝術(shù)作品中物的衍生 小結(jié) 第三部分 世界境域中物與人的關(guān)系 一 喬治·莫蘭迪作品中物作為時(shí)間性的駐足 二 阿爾貝托·賈科梅蒂作品中物作為存在的追問(wèn) 三 羅伯特·勞申伯格作品中物作為外部世界的反觀 四 安迪·沃霍爾作品中物作為消費(fèi)主義的行動(dòng) 五 安塞姆·基弗作品中物作為歷史性的路徑 六 呂克·圖伊曼斯作品中物作為記憶的索引 小結(jié) 第四部分 東方哲思中的物趣 **節(jié) 曠達(dá)游弋的原初——東方傳統(tǒng)繪畫中物的生發(fā) 第二節(jié) 顯與隱雙重關(guān)系中的哲思——東方傳統(tǒng)繪畫中的詩(shī)性物趣 小結(jié) 結(jié)論 東西方藝術(shù)中對(duì)于物趣之思的同一與差異 參考文獻(xiàn) 后記

繪畫作品中的物趣 作者簡(jiǎn)介

劉彥瑢,1988年出生于內(nèi)蒙古集寧市,中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè),藝術(shù)學(xué)博士,現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院版畫系教師,碩士生導(dǎo)師,工作生活于杭州、重慶。

商品評(píng)論(0條)
暫無(wú)評(píng)論……
書友推薦
本類暢銷
編輯推薦
返回頂部
中圖網(wǎng)
在線客服