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高雅八卦

歌劇入門書，古典音樂學(xué)者岡田曉生帶你領(lǐng)略“高雅藝術(shù)”背后的精彩八卦。

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2018-01-01
開本： 32開 頁數(shù)： 336
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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高雅八卦 版權(quán)信息

高雅八卦 本書特色

雞湯。糠试韯？狗血?jiǎng)。?
對(duì)，就是歌劇！
日本著名音樂教授、評(píng)論家三得利學(xué)藝獎(jiǎng)作者推薦歌劇小白入門指南帶你一眼看穿主角們的抓馬真面目1.歌劇大師瓦格納是披著羊皮的大灰狼，成名作竟來自奪走贊助人妻子的經(jīng)歷；男人莫怪女人無情，女人別怨男人無義，莫扎特用喜劇教你上一堂情感心理課；成熟女性與小鮮肉墜入愛河，看施特勞斯如何將狗血?jiǎng)∏榉崔D(zhuǎn)為純愛結(jié)局；極端自戀的斯嘉麗全靠流亡音樂家的作品來提升內(nèi)涵與氣質(zhì)……拋開歌劇的優(yōu)雅外衣，百年間歌劇頂流的秘密，看這一本就夠了。
2.著名音樂教授精挑細(xì)選經(jīng)典歌劇的*佳版本，讓歌劇小白輕松找到入門捷徑；鎖線裸脊裝訂，無瑕疵展現(xiàn)跨頁劇照，翻開書就如同坐在劇院*佳位置，欣賞著名歌劇經(jīng)典段落；各年代大幅海報(bào)，及眾多相關(guān)人物繪畫與照片，多角度揭示歌劇廣泛持久的影響力。

有故事的作家用《茶花女》揭示半社交界女郎錯(cuò)綜復(fù)雜的情感世界；《阿依達(dá)》兩位女主角的嫉妒、試探和偽善，堪比肥皂劇中“女人的戰(zhàn)爭(zhēng)”；歌劇大師瓦格納是披著羊皮的大灰狼，成名作竟來自奪走贊助人妻子的經(jīng)歷；舞臺(tái)女神瑪利亞·卡拉斯就是現(xiàn)實(shí)版的塞壬，兵不血刃地毀掉了她的愛慕者；男人莫怪女人無情，女人別怨男人無義，莫扎特用喜劇教你上一堂情感心理課；成熟女性與小鮮肉墜入愛河，看施特勞斯如何將狗血?jiǎng)∏榉崔D(zhuǎn)為純愛結(jié)局；沒想到浪漫動(dòng)人的鋼琴協(xié)奏曲居然成了紳士淑女出軌的催化劑；極端自戀女主角斯嘉麗的內(nèi)涵和氣質(zhì)全靠流亡音樂家的作品來加持……拋開歌劇的優(yōu)雅外衣，百年間歌劇頂流的秘密，看這一本就夠了。

高雅八卦 內(nèi)容簡(jiǎn)介

1.著名音樂教授精挑細(xì)選經(jīng)典歌劇的*佳版本，讓歌劇小白輕松找到入門捷徑；
2.鎖線裸脊裝訂，無瑕疵展現(xiàn)跨頁劇照，翻開書就如同坐在劇院*佳位置，欣賞著名歌劇經(jīng)典段落；
3.各年代大幅海報(bào)，及眾多相關(guān)人物繪畫與照片，多角度揭示歌劇廣泛持久的影響力。 在歌劇盛行的年代，歌劇既不是“古典樂”，也算不上正統(tǒng)藝術(shù)，而是一出出讓人喜聞樂見的“狗血肥皂劇”。如今，很多歌劇名作被重新編排上演，其中既沒有人們期待的豪華演出服飾和舞臺(tái)背景，也沒有美貌的王子和公主的戀情，有的只是晦澀、難懂的先鋒派作品。本書將為你揭開歌劇戴著的假面，展現(xiàn)它的娛樂本質(zhì)，從另一個(gè)層面發(fā)現(xiàn)劇院經(jīng)典作品更深的內(nèi)涵。

高雅八卦 目錄

序言



**章 什么是情節(jié)劇



第二章 甜美而憂郁的巫女旋律

溫琴佐·貝里尼《諾爾瑪》

Vincenzo Bellini, Norma



第三章 薇奧莉塔是妓女嗎

朱塞佩·威爾第《茶花女》

Giuseppe Verdi, La Traviata



第四章 吉卜賽老婦的呼喊

朱塞佩·威爾第《游吟詩人》

Giuseppe Verdi, Il Trovatore



第五章 公主的驕傲與決定性臺(tái)詞

朱塞佩·威爾第《阿依達(dá)》

Giuseppe Verdi, Aida



第六章 愛拯救世界

理查德·瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》

Richard Wagner, Der Ring des Nibelungen



第七章 真實(shí)人生中的情節(jié)劇

理查德·瓦格納《崔斯坦與伊索德》

Richard Wagner, Tristan und Isolde



第八章 人偶、女藝術(shù)家、高級(jí)妓女

雅克·奧芬巴赫《霍夫曼的故事》

Jacques Offenbach, Les Contes d`Hoffmann



第九章 成為清純派女主角的條件

彼得·伊里奇·柴可夫斯基《葉甫蓋尼·奧涅金》

Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Eugene Onegin



第十章 可愛女傭的演員夢(mèng)

小約翰·施特勞斯《蝙蝠》

Johann Strauss II, Die Fledermaus



第十一章 托斯卡-卡拉斯

賈科莫·普契尼《托斯卡》

Giacomo Puccini, Tosca



第十二章 圖蘭朵綜合征

賈科莫·普契尼《圖蘭朵》

Giacomo Puccini, Turandot



第十三章 莫扎特不需要情節(jié)劇女主角

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特《女人皆如此》

Wolfgang Amadeus Mozart, Così fan tutte



第十四章 喜劇及有節(jié)制的閑散夫人

理查德·施特勞斯《玫瑰騎士》

Richard Georg Strauss, Der Rosenkavalier



第十五章 懂得人情世故的優(yōu)雅成熟女性

理查德·施特勞斯《阿拉貝拉》

Richard Georg Strauss, Arabella



第十六章 懷舊與幻影

埃里！の譅柗?qū)た贫鞲隊(duì)柕隆端莱恰?

Erich Wolfgang Korngold, Die tote Stadt



第十七章 彈鋼琴的大小姐的戀愛游戲

大衛(wèi)·里恩《相見恨晚》

David Lean, Brief Encounter



第十八章 從維也納到好萊塢

維克托·弗萊明《亂世佳人》

Victor Fleming, Gone with the Wind



第十九章 移民之歌

弗朗西斯·科波拉《教父》

Francis Coppola, The Godfather



第二十章 情節(jié)劇、風(fēng)景與音樂



后記


展開全部

高雅八卦 節(jié)選

活躍于20世紀(jì)前半葉的音樂批評(píng)家保羅·貝克對(duì)瓦格納的評(píng)價(jià)很有意思。瓦格納的作品終究與他的真實(shí)人生不無關(guān)系，這一點(diǎn)不言自明。但是僅僅認(rèn)為瓦格納將自己的人生經(jīng)歷投影在作品中是不夠準(zhǔn)確的，貝克說：“瓦格納并非將人生做成了藝術(shù)，恰恰相反，藝術(shù)表現(xiàn)欲決定了他的人生和經(jīng)歷。他的真實(shí)人生被戲劇所吞噬，人生才是他創(chuàng)造出的終極戲劇作品！本拖袢龒u由紀(jì)夫用自殺將*難以用自我意志控制的“死亡”瞬間變成了戲劇，可以說這是一種極端的自我表演。瓦格納波瀾壯闊的一生就像他自己的“戲劇”。他參加革命后被通緝，度過了漫長(zhǎng)的亡命生涯，然后突然收到巴伐利亞國王的邀請(qǐng)信，從年輕俊美的國王手中不斷攫取巨額資金，不久后在巴伐利亞建立起專門上演自己作品的劇院，從世界各地來訪的王侯貴族在那里受到*高禮遇——瓦格納是偉大的投機(jī)商人。
他與女性的關(guān)系也很復(fù)雜，其中名聲*大的就是瑪?shù)贍柕隆ろf森多克，還有后來成為他妻子的柯西瑪·瓦格納，她們才是為瓦格納的人生增光添彩的兩位女主角，?shù)贍柕屡c柯西瑪有一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，兩個(gè)人都曾經(jīng)是瓦格納大恩人的妻子。
瓦格納在蘇黎世逃亡時(shí)，瑪?shù)贍柕碌母簧陶煞驃W托·韋森多克慷慨地向他提供了金錢上的援助？挛鳜攧t是大名鼎鼎的鋼琴家李斯特·費(fèi)倫茨的女兒，她的前夫是著名指揮家、鋼琴家漢斯·馮·彪羅。彪羅將瓦格納當(dāng)時(shí)被認(rèn)為不可能上演的《特里斯坦與伊索爾德》搬上了慕尼黑的舞臺(tái)，親自指揮了奇跡般的首演，而瓦格納卻搶走了他們的妻子。這并非單純的忘恩負(fù)義，兩次奪走恩人的妻子幾乎可以說是病態(tài)了。
在瓦格納一生的丑聞中，我并非完全不能理解他與柯西瑪?shù)年P(guān)系。她是李斯特的女兒，音樂素養(yǎng)不可小視，而且身上有著魔女的影子，仿佛是給大藝術(shù)家提供靈感的繆斯。她的**任丈夫確實(shí)是偉大的音樂家，但終究不過是演奏家而非作曲家，而且具有神經(jīng)質(zhì)的學(xué)究性格。彪羅無法滿足充滿魅力的柯西瑪，因此不難理解為何她*后選擇了“魔人”瓦格納。
就算不細(xì)究原因，這兩段情緣中更耐人尋味、更罪孽深重的還是瓦格納與瑪?shù)贍柕碌年P(guān)系。剛才已經(jīng)提到，瑪?shù)贍柕碌恼煞蝽f森多克是富商，是熱愛瓦格納藝術(shù)的“普通”市民，瓦格納受其多方照顧，結(jié)果還搶走了他的妻子，瓦格納究竟是怎么想的呢？不過，瑪?shù)贍柕屡c瓦格納之間是否真的存在肉體關(guān)系并沒有定論。瑪?shù)贍柕聦懡o瓦格納的信全都被他后來的妻子柯西瑪丟掉了，沒能保留下來。而瓦格納寫給瑪?shù)贍柕碌男藕髞碓?jīng)出版，但那是瑪?shù)贍柕陆?jīng)過挑選后謄寫的版本，并沒有出現(xiàn)關(guān)鍵的部分，而且她可能在出版時(shí)還修改了不少？傊，現(xiàn)在已經(jīng)無從得知瑪?shù)贍柕屡c瓦格納之間究竟發(fā)生了什么。唯一能確定的是瓦格納想要奪走瑪?shù)贍柕，或者說他的行為像是想要奪走瑪?shù)贍柕隆?
奧托·韋森多克向瓦格納提供了巨額資金援助，他是個(gè)地道的商人，后來以抵押將來上演《唐懷瑟》的收入作為條件贊助了瓦格納意大利旅行的費(fèi)用，做了一筆“用金錢購買作品”的交易。另外，韋森多克要求《尼伯龍根的指環(huán)》的所有出版收入都?xì)w自己所有，瓦格納只能拿到演出收入，這也是他贊助瓦格納的條件。盡管如此，韋森多克依然將自家隔壁的別墅借給瓦格納藏身，他是打從心底想幫助瓦格納。可是自從瓦格納搬到了瑪?shù)贍柕录腋舯，美好的故事結(jié)束了，兩人的關(guān)系逐漸讓周圍的人產(chǎn)生懷疑。
事情的來龍去脈大致如下。一天，瓦格納的**任妻子米娜打開了丈夫?qū)懡o瑪?shù)贍柕碌男。她相信這封信鐵證如山，足以證明丈夫的不忠（而實(shí)際上信的內(nèi)容只是兩人對(duì)《浮士德》的討論，并不能作為不忠的證據(jù)）。然后米娜去找了瑪?shù)贍柕，威脅她說：“如果我是普通的女人，就會(huì)拿著這封信去找你丈夫。”瑪?shù)贍柕虏幌矚g遮遮掩掩，便把一切告訴了丈夫，米娜則與瓦格納鬧分居。瓦格納以去威尼斯旅行為借口逃走，在當(dāng)?shù)貙Ｐ臑椤短乩锼固古c伊索爾德》作曲，這個(gè)關(guān)于年老的國王和年輕的妻子伊索爾德以及保護(hù)伊索爾德的騎士特里斯坦之間的三角關(guān)系的故事，不難理解原型就是蘇黎世的糾葛。
剛才已經(jīng)提到瑪?shù)贍柕屡c瓦格納究竟有沒有肉體關(guān)系的問題。這只是純粹的柏拉圖式戀愛嗎？還是瓦格納單方面的妄想？真相已經(jīng)隱藏在黑暗之中。我覺得瓦格納很有可能是妄想狂——因?yàn)閱螒僖粋(gè)人，便四處宣揚(yáng)自己已經(jīng)跟她發(fā)生了關(guān)系，*后連自己都相信了自己的謊言。后來，瑪?shù)贍柕略谕吒窦{與柯西瑪結(jié)婚時(shí)送了花，還在拜羅伊特音樂節(jié)開始后和丈夫一起拜訪瓦格納，可見兩人之間也許真的什么都沒發(fā)生。無論如何，重要的是瓦格納心中確實(shí)潛伏著一個(gè)詭異的惡魔，想要和恩人的妻子私通。

高雅八卦 作者簡(jiǎn)介

岡田曉生，1960年生于京都。音樂學(xué)者，京都大學(xué)人文科學(xué)研究所教授，文學(xué)博士。曾在德國留學(xué)多年，對(duì)西方古典音樂有深入研究。代表作《歌劇的命運(yùn)》在2001年獲三得利學(xué)藝獎(jiǎng)，《想成為鋼琴家》在2009年獲年度藝術(shù)選獎(jiǎng)文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)，《聆聽音樂的方法》在2009年獲第19屆吉田秀和獎(jiǎng)，《戀愛哲學(xué)家莫扎特》在2013年獲四十雀獎(jiǎng)。另外還著有《極簡(jiǎn)音樂史——古典音樂的黃昏》《維也納管弦樂團(tuán)無與倫比的光與暗》《21世紀(jì)與音樂的相遇》等作品。

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