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包郵 電影館談藝錄

作者:陳捷
出版社:中國戲劇出版社出版時(shí)間:2020-11-01
開本: 16開 頁數(shù): 354
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥89.7(6.5折) 定價(jià)  ¥138.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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電影館談藝錄 版權(quán)信息

電影館談藝錄 內(nèi)容簡介

南藝電影館于2016年6月6日建成開館。它既是一個(gè)電影藏品資料館,也是一個(gè)小型的藝術(shù)影廳和藝術(shù)沙龍空間。本書收錄了南藝電影館自成立以來舉辦的重要活動(dòng)的內(nèi)容實(shí)錄,包括學(xué)術(shù)研討、映后交流和藝術(shù)沙龍等。此外還收錄有南京藝術(shù)學(xué)院民國電影研究所、口述歷史研究中**術(shù)團(tuán)隊(duì)近年來的部分學(xué)術(shù)成果和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié),包括四屆南京電影論壇、紀(jì)錄片拍攝和戲劇舞臺(tái)實(shí)踐等。

電影館談藝錄 目錄

寫在前面:記憶望著我
學(xué)術(shù)對(duì)話
中國電影史的研究路徑和學(xué)術(shù)精神
“鴛鴦蝴蝶派”訪談系列
從“鴛鴦蝴蝶派”到網(wǎng)絡(luò)小說
“鴛鴦蝴蝶派”與海派文化
通俗敘事與抒情傳統(tǒng):關(guān)于鴛蝴派電影的對(duì)話
關(guān)于中國電影口述歷史研究的對(duì)話

影戲創(chuàng)作談
木心回憶錄:紀(jì)念木心特輯
秋天的童話:《我的師尊木心先生》瑣憶
“死殉易,生殉難”:與袁維忠談木心的繪畫
木心的腔調(diào)、鄉(xiāng)愁及其他:與史航談木心
“先鋒之夜”的前夜
先鋒之夜:紀(jì)念木心先生逝世三周年讀者沙龍實(shí)錄
傳承與回望:木心的傳統(tǒng)(紀(jì)念木心先生逝世三周年讀者沙龍實(shí)錄)
“而我輩也曾有過青春”:木心的“美?!庇洃?br />一路一路樹蔭:尋找杰克遜高地
看見他以手指月,跟隨他素履之往
讀木心:緩慢與輕快
這一夜,我們讀木心:紀(jì)念木心逝世五周年讀者沙龍實(shí)錄
關(guān)于木心:因誤解而拒斥,因理解而相近
《舊影尋蹤:南京老影院的前世今?!穼?dǎo)演于記
多媒體音樂詩劇《民族魂·魯迅》創(chuàng)作與批評(píng)談
我所理解的魯迅
引文、強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)與民族魂——談《民族魂·魯迅》
《民族魂·魯迅》:多聲部交錯(cuò)的舞臺(tái)華章
……

導(dǎo)演訪談和映后實(shí)錄
關(guān)于20世紀(jì)80年代的原創(chuàng)影評(píng)
歷屆南京電影論壇綜述

附錄
后記
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電影館談藝錄 節(jié)選

  《電影館談藝錄》:  陳山:它們并不相對(duì),更不是所謂冰炭不相容的如一些現(xiàn)代文學(xué)史所描述的那樣。一部分作家偏重于社會(huì)寫實(shí)和心理感覺,一部分作家偏重于傳奇哀情,一部分作家的趣味偏重于較為文化精英的西化,一部分作家的文化趣味橋偏重平民的通俗化,  其他的稱號(hào)都是自樹旗幟或相互褒貶,張愛玲有意識(shí)地嘗試兩者的結(jié)合,她把自己的**個(gè)小說集命名為《傳奇》,是大有深意的。  季曉字:您是不是贊成把鴛鴦蝴蝶派更加寬泛化的一點(diǎn)概念?  陳山:我本來就以為“鴛鴦蝴蝶派”的稱號(hào)是所謂“新文學(xué)”作家強(qiáng)加給這批作家群的,他們自己從來沒有承認(rèn)過,這不是一個(gè)實(shí)事求是的文學(xué)概念,何來寬窄化的命題?現(xiàn)在是要把整個(gè)所謂的“中國新文學(xué)史”還原為“中國現(xiàn)代文學(xué)史”,甚至如“二十世紀(jì)文學(xué)史”這樣的重新結(jié)構(gòu)史學(xué)體系的文學(xué)史?! 〖緯宰郑涸诔碳救A的《中國電影發(fā)展史》中提到,1921年之后這批鴛蝴派文人進(jìn)入電影界,原因就是當(dāng)時(shí)的左翼文人在現(xiàn)代文學(xué)史上占了一個(gè)上風(fēng),《小說月報(bào)》的改組,茅盾接手了一個(gè)舊派文人的組織,他就試圖改成具有新文學(xué)傾向的雜志,而這批文人在1921年之后覺得要在文學(xué)上“失勢(shì)”了,所以才進(jìn)入電影界,這個(gè)事實(shí)是怎么樣的?  陳山:請(qǐng)問:中國電影史的史實(shí)是這樣整齊劃一的更替的嗎?顯然不是這樣。孤島淪陷區(qū)的古裝歌唱片和時(shí)裝愛情片為什么興盛?古裝片《木蘭從軍》是中國早期電影中單片上座率*高的影片。蔡楚生的《漁光曲》和《一江春水向東流》是把寫實(shí)和傳奇要素結(jié)合的*好的作品。像方沛霖、岳楓、嚴(yán)俊、陶秦等人還把這一電影文化精神帶到了香港,哺育了香港電影的20世紀(jì)50-60年代和80-90年代兩個(gè)電影產(chǎn)業(yè)高峰,成為世界第三大電影產(chǎn)業(yè)基地。有很多帶有鴛蝴派風(fēng)格的電影仍舊在創(chuàng)作,程小青、徐卓呆、楊小仲甚至顧明道等人,都直接參與了多部電影的創(chuàng)作。戰(zhàn)后,張愛玲寫了《不了情》的《太太萬歲》兩部電影劇本,還有《巫山夢(mèng)回》《寒山寺的鐘聲》等哀情,這個(gè)和臺(tái)灣的瓊瑤文藝愛情片都有一脈相承的聯(lián)系。而以后大陸電影顯然與這一電影傳同隔絕了,但在謝晉的影片《女籃5號(hào)》《舞臺(tái)姐妹》以及上影的《護(hù)士日記》等影片,甚至當(dāng)年紅色暢銷小說《新兒女英雄傳》《鐵道游擊隊(duì)》《林海雪原》《野火春風(fēng)斗古城》《烈火金剛》《三家巷》《小城春秋》《蝦球傳》中似乎還影影綽綽地看到一些影子?! 〖緯宰郑悍恫豪蠋熡袀€(gè)觀點(diǎn),他認(rèn)為今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是當(dāng)年的鴛蝴派小說,您覺得呢?  陳山:范伯群老師的觀點(diǎn)說明所謂鴛蝴派,實(shí)際上是一種文化精神,創(chuàng)作取向,當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說如《后宮甄嬛傳》《花千骨》等確實(shí)有點(diǎn)暗合,但絕不是重復(fù)。其實(shí),早在一些熱播的電視劇如《渴望》及宮闈中已經(jīng)激活了當(dāng)年一些傳奇文化通俗文藝的因素。文學(xué)和電影只要深入大眾傳播媒介,產(chǎn)生廣泛受眾面,必然會(huì)產(chǎn)生對(duì)本民族傳奇性文學(xué)藝術(shù)作品的需求,但時(shí)代發(fā)展到了今天,對(duì)流行性的觀念和消費(fèi)方式已發(fā)生了巨變;鴛鴦蝴蝶派這個(gè)名稱現(xiàn)在絕對(duì)已經(jīng)不夠用了?! 〖緯宰郑含F(xiàn)在鴛蝴派在文學(xué)界的研究已經(jīng)有相對(duì)的規(guī)范性,但電影界并沒有被觸碰太多,所以這個(gè)電影界的鴛蝴派的概念有可能成立嗎?  陳山:我認(rèn)為不要再按照老思路來使用“鴛鴦蝴蝶派”這樣強(qiáng)加的帶有蔑視性質(zhì)的名稱。我們先就基礎(chǔ)性的研究開始,慢慢梳理和提升出理性的史學(xué)觀念和名稱?,F(xiàn)在*大的問題在于很多拷貝都沒有了,因此,小心翼翼地縝密地盡量修復(fù)歷史的面貌,是一項(xiàng)長期的艱難的使命?! 〖緯宰郑耗莻€(gè)時(shí)代是左翼文人占了主導(dǎo)權(quán)?! £惿剑阂孕乱曇啊⑿率穼W(xué)意識(shí)把握、研究所謂“鴛鴦蝴蝶派”為切入點(diǎn)和杠桿的支點(diǎn),打破固有中國現(xiàn)代史的研究框架,這是我前面反復(fù)強(qiáng)調(diào)的?! 〖緯杂睿菏遣皇强梢哉f鴛鴦蝴蝶派從狹義上說就是通俗的、市民的、大眾的,而廣義上需要重新做一個(gè)判定?  陳山:鴛鴦蝴蝶派就是現(xiàn)代媒體的一批活躍的職業(yè)創(chuàng)作者,上海提供了新的傳播媒介和媒體,主要以出版社、電影院、海派舞臺(tái)和各種唱本、小人書、海報(bào)等傳播渠道和平臺(tái),傳統(tǒng)的傳播渠道被顛覆或更新,他們活躍于報(bào)紙的副刊等平面媒體,在電影界,既是電影編劇,也寫電影評(píng)論文章,文風(fēng)很活潑,這都是所謂的鴛鴦蝴蝶派,和互聯(lián)網(wǎng)寫手相似。并且,它是與宋元以來的城市文化和非士大夫文人(所謂“書會(huì)才人”)一脈相承,(元朝所謂“九儒十丐”的文化政策產(chǎn)生養(yǎng)了一批流落在民間謀生的下層知識(shí)分子)和白話小說、昆曲、南戲都是同樣的文脈,深植于中國傳統(tǒng)文化中,又汲取了西方現(xiàn)代文化的營養(yǎng)。  ……

電影館談藝錄 作者簡介

  季曉宇,女,電影學(xué)博士,南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院教師。專業(yè)方向?yàn)橹袊娪笆访駠娪把芯?。曾?zhí)導(dǎo)拍攝紀(jì)錄片《舊影尋蹤:南京老影院的前世今生》,參加第12屆全球華語大學(xué)生影視獎(jiǎng)等活動(dòng)?,F(xiàn)擔(dān)任南藝電影館的活動(dòng)策劃和公眾號(hào)主編。    樊妍秋,女,電影學(xué)博士,畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院,擔(dān)任南藝電影館公眾號(hào)主編。在《揚(yáng)子晚報(bào)》發(fā)表七十多篇小說、影評(píng)和文章。在《西部》文學(xué)雜志發(fā)表小說。創(chuàng)作電影劇本《你和我的夢(mèng)醒之時(shí)》在騰訊第四屆NEXTIDEA全國大學(xué)生文化創(chuàng)意大賽(青年編?。s獲入圍獎(jiǎng)。創(chuàng)作舞臺(tái)劇劇本《今生今世——張愛玲與胡蘭成》獲天星音樂劇學(xué)院音樂劇劇本征集大賽鼓勵(lì)獎(jiǎng)?!   £惤荩?,文學(xué)博士,教授,南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院院長,江蘇省電影家協(xié)會(huì)副主席,江蘇省“青藍(lán)工程”學(xué)術(shù)帶頭人。研究方向?yàn)殡娪笆?、電影理論與批評(píng)等。近年來致力于民國電影史研究、中國電影口述史研究、中國藝術(shù)口述歷史數(shù)據(jù)庫建設(shè),策劃并組織四屆南京電影論壇。執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《我的師尊木心先生》播映于鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)“我們一起走過”欄目,入圍第十一屆華語影像論壇展映單元;執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《“南京審判”的誕生》,獲江蘇省委宣傳部“讓記憶照亮未來”國家公祭原創(chuàng)微視頻大賽評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng);編劇作品有舞臺(tái)劇《民族魂——魯迅》《瞬間——吳印成》。    秦翼,女,文學(xué)博士,南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院教授。江蘇省“青藍(lán)工程”學(xué)術(shù)帶頭人。研究方向?yàn)橹袊娪笆贰㈦娪凹夹g(shù)理論、電視評(píng)論等。在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》發(fā)表論文多篇,承擔(dān)了教育部、江蘇省等多項(xiàng)科研課題。致力于民國電影文化推廣,參與策劃并組織了四屆南京電影論壇,參與多部民國題材紀(jì)錄片的拍攝制作。

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