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曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料

包郵 曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料

作者:余迎勝 編
出版社:長(zhǎng)江出版社出版時(shí)間:2021-03-01
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 752
本類(lèi)榜單:文學(xué)銷(xiāo)量榜
中 圖 價(jià):¥168.0(6.0折) 定價(jià)  ¥280.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料 版權(quán)信息

  • ISBN:9787549275700
  • 條形碼:9787549275700 ; 978-7-5492-7570-0
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
  • 重量:暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi):>

曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)收錄了20世紀(jì)40年代以來(lái)有關(guān)曹禺劇作改編的評(píng)論文章及重要報(bào)道,內(nèi)容全面而翔實(shí),不同年代的作者大膽地對(duì)曹禺形式各異的舞臺(tái)表演藝術(shù)提出了自己的見(jiàn)解,可以見(jiàn)出各個(gè)年代的評(píng)論家、批評(píng)家等對(duì)于曹禺劇作改編作品認(rèn)知評(píng)價(jià)的變遷,為人們理解、研究曹禺劇作及其改編作品提供了極具參考價(jià)值的文獻(xiàn)資料。《曹禺劇作改編研究資料》一書(shū)共收錄了200余位作者對(duì)曹禺劇作改編的深入評(píng)論和報(bào)道,史料豐富且極為難得,無(wú)疑可以為當(dāng)代人更好地探討曹禺經(jīng)典劇作及改編作品提供重要參考。

曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料 目錄

導(dǎo)言:經(jīng)典在民間——曹禺劇作改編雜談 一、《雷雨》改編研究資料 雷雨改編紹興戲 越劇演“雷雨”,筱丹桂徐玉蘭“卯上” 一個(gè)成功的嘗試——試談?dòng)捌独子辍返母木? 《雷雨》“改頭換面” 錯(cuò)亂——雷雨改編意識(shí)的缺憾 談電視劇《雷雨》的改編 慎重對(duì)待名著——電視連續(xù)劇《雷雨》座談紀(jì)要 是成功?還是失敗——評(píng)電視劇《雷雨》對(duì)話(huà)劇《雷雨》的改編 名著改編的是與非——兼評(píng)電視連續(xù)劇《雷雨》 《雷雨》的震撼力何在——也談電視連續(xù)劇《雷雨》的改編 意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成——談電視劇《雷雨》在改編中存在的問(wèn)題 “雷雨意識(shí)”與電視劇《雷雨》 人間天上淚難收——我對(duì)飾演歌劇《雷雨》主角蘩漪的體驗(yàn) 我演四鳳 重排滬劇《雷雨》導(dǎo)演隨筆 “戲”的困境與“人”的魅力——論新時(shí)期曹禺劇作《雷雨》《日出》的影視轉(zhuǎn)換 經(jīng)典話(huà)劇改編管見(jiàn)——兼談電視劇《雷雨》《日出》的改編 黃梅戲《雷雨》排演之感受 視界融合中的名著改編——《雷雨》,從話(huà)劇到電視劇 雷雨歌悲情——記民族原創(chuàng)歌劇《雷雨》 2006年**場(chǎng)雷雨——記滬劇《雷雨》2006年新版演出 專(zhuān)家評(píng)歌劇《雷雨》 50天完成的大制作——歌劇《雷雨》看什么 比較中享受《雷雨》 京劇《雷雨》公演轟動(dòng)古城西安 歌劇《雷雨》亮相“西湖之春” 六年磨一劍歌劇看《雷雨》 中國(guó)八藝節(jié)特刊魅力盛會(huì)焦點(diǎn)話(huà)劇經(jīng)典的精美轉(zhuǎn)身——歌劇《雷雨》用音樂(lè)說(shuō)話(huà) 從《雷雨》談歌劇的改編 現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)生命力——重看電影《雷雨》有感 關(guān)于“原創(chuàng)歌劇”《雷雨》藝術(shù)價(jià)值的思考 …… 二、《原野》改變研究資料 三、《日出》改變研究資料 四、其他劇作改變研究資料 后記

曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料 節(jié)選

作為2006“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)的開(kāi)幕大戲,歌劇《雷雨》引起了人們的廣泛關(guān)注。歌劇《雷雨》發(fā)揮了歌唱藝術(shù)善于抒情、囿于敘事的特點(diǎn),采用現(xiàn)代寫(xiě)意手法,讓人物的內(nèi)心情感在音樂(lè)起伏中外化,演繹一段糾纏血緣的孽債、一首扭曲人性的絕唱。身兼編劇及作曲的莫凡,從原作中抽取*具歌劇表現(xiàn)力的線(xiàn)索,將人物從8個(gè)精簡(jiǎn)到6個(gè),著力挖掘彼此間的情感糾葛。全劇采用了女性的視角,通過(guò)**女主角繁漪與周萍、周樸園等人物之間的復(fù)雜關(guān)系,揭示出封建家庭對(duì)女性的壓抑和迫害。 主人公之間飽滿(mǎn)而富有張力的宣敘調(diào)、帶有心理分析色彩的內(nèi)心獨(dú)白和大規(guī)模的合唱,都是全劇*大的看點(diǎn)。每當(dāng)劇情進(jìn)行至強(qiáng)烈沖突時(shí),總會(huì)響起《雷雨》的主旋律,有力地渲染了迅雷暴雨、矛盾重重的灰暗氛圍,為全劇增添了一份詩(shī)劇色彩。此外,在音樂(lè)上也摻揉了江南民歌的抒情柔美,恰到好處地反映了角色間的愛(ài)恨交織,突出了民族歌劇的特色。 歌劇《雷雨》是上海歌劇院歷經(jīng)數(shù)年創(chuàng)作探索的成果。它曾在2001“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)上以音樂(lè)會(huì)的形式演出過(guò)。幾年來(lái),把《雷雨》改編成舞臺(tái)版一直是主創(chuàng)人員的心愿。上海歌劇院副院長(zhǎng)兼主演魏松說(shuō):“民族歌劇一直都在艱苦摸索中成長(zhǎng),我們的確需要打造原創(chuàng)作品,使中國(guó)歌劇走上良性循環(huán)的道路?!独子辍肥谴蠹夜J(rèn)的經(jīng)典之作,又有很好的改編本,在海內(nèi)外有良好的反響,我們一定要努力將它打造成富有民族特色的歌劇。” 為此,上海歌劇院集結(jié)了強(qiáng)大的創(chuàng)作班底,充分調(diào)用歌聲、音樂(lè)、美術(shù)等多種藝術(shù)手段來(lái)演繹一段悲情故事。這次擔(dān)任導(dǎo)演的是中國(guó)話(huà)劇院的查明哲,他是一位善于表現(xiàn)內(nèi)心體驗(yàn)和人性善惡的好手。除了保留歌劇原有的藝術(shù)手法之外,查明哲將自己的重心放在了繁漪、周萍等人的情感壓抑和積累上,為全劇的“戲劇表演”部分注入了新的思考。而舞美也大多采用簡(jiǎn)單的布景,充分體現(xiàn)了整部戲的寫(xiě)意風(fēng)格,帶出現(xiàn)代感和時(shí)尚元素。 **女主角繁漪由旅美著名女高音歌唱家高曼華飾演。還在上海音樂(lè)學(xué)院求學(xué)時(shí),她就萌發(fā)了出演《雷雨》的念頭,成名后,高曼華長(zhǎng)年活躍于國(guó)際舞臺(tái),卻從未放棄過(guò)這個(gè)學(xué)生時(shí)代的夢(mèng)想。在2001年音樂(lè)會(huì)版的演出中,高曼華充分展現(xiàn)了她精湛的唱功和對(duì)原作的深刻理解,而那次演出也是魏松與高曼華這對(duì)同門(mén)師兄妹的首次合作。 近年來(lái),魏松總不滿(mǎn)足于單一的舞臺(tái)形象,堅(jiān)持不懈地尋找表演上的突破。他表示,現(xiàn)在的歌劇更需要在表演上下功夫,演員應(yīng)該是多變的,他可以是雄蓋天下的“楚霸王”、激情洋溢的“奧賽羅”,也可以是優(yōu)柔寡斷、郁結(jié)于心的周萍。對(duì)于出演周萍一角,魏松雖然對(duì)自己的外形有所顧慮,但這番嘗試與挑戰(zhàn)也確實(shí)讓他心動(dòng)?!爸芷嫉某皇潜容^抒情的,很適合我的風(fēng)格,而且舞臺(tái)版的戲劇沖突和舞臺(tái)效果會(huì)更強(qiáng)烈,因此人物的情感矛盾也更富有層次性,包括他對(duì)四鳳的愛(ài)、對(duì)繁漪的煩、對(duì)父親的怕。所以這個(gè)角色不僅是抒情男高音,更是戲劇男高音。

曹禺研究資料長(zhǎng)篇:曹禺劇作改編研究資料 作者簡(jiǎn)介

作者,余迎勝,1968年12月出生,湖北孝感人,碩士畢業(yè)于華中師范大學(xué)文學(xué)院世界文學(xué)與比較文學(xué)專(zhuān)業(yè),現(xiàn)任湖北大學(xué)文學(xué)院教師,主要從事世界文學(xué)與比較文學(xué)教學(xué)工作。

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