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人類的藝術(shù)

出版社：中國友誼出版公司出版時(shí)間：2021-08-01
開本： 32開 頁數(shù)： 396
讀者評分：4分1條評論
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人類的藝術(shù) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787505732537
  • 條形碼：9787505732537 ; 978-7-5057-3253-7
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

人類的藝術(shù) 本書特色

1.百科全書式的歷史人文大師，用通俗的語言重現(xiàn)人類藝術(shù)歷史上的高光時(shí)刻。2.房龍將藝術(shù)放到人類的政治、經(jīng)濟(jì)、社會活動(dòng)等活動(dòng)中加以探討。3.把深?yuàn)W的藝術(shù)介紹給徘徊在藝術(shù)大門之外的普通人，了解藝術(shù)的入門讀物。美學(xué)自我學(xué)習(xí)指南！4.1937年首次出版，暢銷全球80多年。5.一部*精彩絕倫、通俗易懂的人類藝術(shù)史話。6.睿智闡釋藝術(shù)，深度剖析人生。7.一本書濃縮千年人類藝術(shù)精華，呈現(xiàn)各地藝術(shù)瑰寶，介紹主要藝術(shù)大家。8.建筑、雕塑、繪畫、音樂、戲劇、文學(xué)、舞蹈、服飾、家具、工藝美術(shù)、攝影、歌劇、戲劇、書籍……★超好看??內(nèi)外雙封面，四色印刷，全新設(shè)計(jì)，裝幀精美。??版式疏朗，間距科學(xué)大氣，內(nèi)文環(huán)保膠版紙，輕松閱讀不傷眼。??贈送精美書簽，助力閱讀每一步。
★超好讀·1937年原版完整直譯，忠于原作！ぶ⒄Z譯者周亞群傾心之作。·全本精心注釋，無障礙閱讀外國名著 。

人類的藝術(shù) 內(nèi)容簡介

《人類的藝術(shù)》是一部文筆生動(dòng)的藝術(shù)史。此書主要把藝術(shù)分為中世紀(jì)藝術(shù)、埃及藝術(shù)、希臘藝術(shù)、中國與日本藝術(shù)等幾大模塊，內(nèi)容涵蓋了建筑、雕塑、繪畫、音樂、戲劇，以及文學(xué)、舞蹈、攝影、工藝美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域。房龍舉重若輕，在紛繁龐雜的內(nèi)容中靈活自如地行文，可見其歷史知識的淵博，以及駕馭文字的功力之深厚。

人類的藝術(shù) 目錄

導(dǎo)讀 /01
序 /05

**章 寫在前面的話 /001
第二章 人類的史前藝術(shù) /008
第三章 埃及的藝術(shù) /016
第四章 巴比倫、迦太基及神秘的
蘇美爾王國的藝術(shù) /025
第五章 海因里！ぶx里曼 /031
第六章 希臘藝術(shù) /036
第七章 古羅馬及拜占庭帝國藝術(shù) /043
第八章 俄羅斯藝術(shù) /047
第九章 波斯藝術(shù) /050
第十章 中世紀(jì)初期的藝術(shù) /053
第十一章 哥特式藝術(shù) /066
第十二章 文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù) /081
第十三章 佛羅倫薩的藝術(shù) /093
第十四章 油畫藝術(shù)的發(fā)明 /103
第十五章 意大利繪畫工廠的開張 /109
第十六章 美洲藝術(shù) /133
第十七章 在新繪畫誕生之地聽到新音樂 /137
第十八章 新繁榮被帶到了歐洲中心 /149
第十九章 巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格 /164
第二十章 荷蘭畫派的出現(xiàn) /185
第二十一章 偉大的世紀(jì) /204
第二十二章 被安葬在圣地的莫里哀 /221
第二十三章 演員們重新登上舞臺 /227
第二十四章 歌劇藝術(shù) /230
第二十五章 洛可可藝術(shù) /244
第二十六章 中國、印度以及日本的藝術(shù) /253
第二十七章 哥雅的藝術(shù) /270
第二十八章 畫冊被樂譜取而代之 /276
第二十九章 巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特以及貝多芬 /279
第三十章 畫室之中出現(xiàn)了造反運(yùn)動(dòng) /325
第三十一章 十九世紀(jì)時(shí)期的音樂 /337
第三十二章 帕格尼尼以及李斯特 /342
第三十三章 達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影 /355
第三十四章 約翰·施特勞斯 /357
第三十五章 肖邦 /360
第三十六章 理查德·瓦格納 /364
第三十七章 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯 /372
第三十八章 克勞德·德彪西 /376

結(jié)束語 /379
展開全部

人類的藝術(shù) 節(jié)選

第十五章意大利繪畫工廠的開張
“請立刻送來一些高檔佛羅倫薩畫作和中檔威尼斯畫作！
初學(xué)藝術(shù)的人沒什么捷徑可循，只能一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地做大量普通的工作。不管是彈鋼琴，創(chuàng)作奏鳴曲，搞雕塑，還是寫作一篇好點(diǎn)的文章，你都必須反復(fù)練習(xí)，經(jīng)常練習(xí)。而即使這樣，你練了一生，同樣可能達(dá)不到完美的程度。要達(dá)到這種程度，必須具備一流的鑒賞力。還要看一切該看的，聽一切該聽的。如果想成為偉大的藝術(shù)家，你就必須多吃苦，和采煤工人和掘溝工人一樣多干，一直到干不動(dòng)為止。要大量閱讀前輩的作品，并且聆聽專家對它們的講解。只有這樣，你才可以在博物館或其他收藏藝術(shù)珍品的地方從容地欣賞和品味藝術(shù)的樂趣。所幸的是，那些流傳下來的東西大多是*好的珍品。15世紀(jì)到16世紀(jì)上半葉，在意大利出現(xiàn)的藝術(shù)形式只有雕塑和繪畫兩種。直到16世紀(jì)下半葉出現(xiàn)了一個(gè)叫帕萊斯特里納的偉大作曲家，音樂和音樂家才開始在這個(gè)地方有了立足之地。在文學(xué)方面，意大利相繼出現(xiàn)了但丁、彼特拉克和薄伽丘等偉大人物，出現(xiàn)了諷刺詩、史詩、抒情詩以及白話小說等文學(xué)體裁，然而這些東西都不如畫家的繪畫作品更吸引人。薄伽丘逝世百年之后，出現(xiàn)了一大批意大利畫家，他們代表了意大利藝術(shù)光輝的黃金時(shí)代。限于篇幅，在這里我只能扼要地介紹其中*有名望的幾位。**位是提香。提香之父名叫格里哥里奧·韋切利，是一位軍人兼政治活動(dòng)家。提香原名叫提茨亞諾·韋切利，后來他把韋切利去掉，以提香之名聞名。他的生辰無法考證，但他一直引以為傲的是，直到70歲他還可以騎著馬飛跑一英里，還能用水果和餡餅當(dāng)晚飯，還能不戴眼鏡就能看書。很多人在他這個(gè)年紀(jì)早就去世了，而他卻還能站在畫架前工作，工作的時(shí)間甚至比50歲的人都要長。每次買畫的人詢問起他的年齡，他總會倚老賣老地在實(shí)際年齡之上加上一兩年。1571年他曾寫信給西班牙國王——一封討債的信，西班牙國王老是賴賬——說他當(dāng)時(shí)已經(jīng)93歲，F(xiàn)在人們通過核查他在威尼斯的檔案，發(fā)現(xiàn)至少在信中虛加了10歲。然而人們還是羨慕他的長壽，也因此而原諒了他的虛榮心。提香活到99歲時(shí)，卻因一場鼠疫而死去，這場鼠疫同時(shí)把他的家業(yè)也毀了。他的每一幅作品價(jià)格都很高昂，他大半生都住在一個(gè)金碧輝煌的大廈里，他覺得這符合他的身份：畫家、神圣羅馬帝國的伯爵以及教廷賜予的金馬刺章騎士稱號。他逝世后，接著他的兒子也魂歸天堂。他的府邸因此空寂了好幾天，威尼斯的竊賊們于是乘機(jī)偷走了一切可以偷走的東西。當(dāng)時(shí)誰都不以為怪，因?yàn)樯鐣L(fēng)氣就是如此。這就像今天的美國州政府，往往在別人喪親之時(shí)來到他們家中，拿走他們一半的東西一般。提香曾四處旅游，但從小他就把威尼斯當(dāng)作自己的家。他的生活和威尼斯密不可分，乃至于到了今天，只要人們一提起威尼斯，就會想起提香，或者一提到提香，就會聯(lián)想起威尼斯。這位繪畫大師幾乎把他周圍的一切都畫出來了，與16世紀(jì)的威尼斯有關(guān)的所有歷史文獻(xiàn)中提到的東西，幾乎都反映到了他的繪畫作品之中。今天的人們甚至可以根據(jù)提香在他的大運(yùn)河上的畫室里所創(chuàng)作的肖像和祭壇畫，重新建構(gòu)當(dāng)時(shí)的威尼斯城的日常生活形態(tài)。威尼斯是*后一個(gè)接受文藝復(fù)興洗禮的意大利城市。從公元814年開始，管轄這個(gè)城市的嚴(yán)峻的總督就居住于與里亞爾托島相對的一座宏偉宮殿里。他們深知威尼斯人本性喜歡玩樂，這些毫無顧忌的人，常常恨不得每天都在這繁盛的水城舉辦狂歡節(jié)。有鑒于此，作為以傳統(tǒng)威尼斯道德守護(hù)人自居的歷代總督們頒布了很多法規(guī)，在這種嚴(yán)格的規(guī)范之下，威尼斯的社會生活在整整300年里幾乎都是一潭波瀾不驚的死水。在這個(gè)嚴(yán)肅的時(shí)期，不管是藝術(shù)家還是海邊貧困的漁民，都對總督的秘密警察充滿恐懼。藝術(shù)家們只能嚴(yán)格遵守拜占庭的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)檫@種風(fēng)格是當(dāng)局所喜歡的。正因如此，即使君士坦丁堡喪失了基督教都城的地位后，威尼斯仍然流行了很長時(shí)間的拜占庭風(fēng)格。然而，所謂物極必反絕對不假，15世紀(jì)下半葉之時(shí)，這種情況得到了轉(zhuǎn)變。當(dāng)末代暴君的靈柩被埋在某個(gè)教堂里后，威尼斯的年輕人便開始?xì)g呼雀躍了。他們開始盡情地享受那些嚴(yán)峻的父輩以及先人積累了若干世紀(jì)而遺留下來的財(cái)富。從此，威尼斯成了歐洲的時(shí)尚和玩樂中心。從那時(shí)開始一直到拿破侖的大兵攻陷威尼斯共和國，這個(gè)地方就跟兩百年前的巴黎一樣，是世界上*有錢的人們尋歡作樂為所欲為的好地方。消息傳開之后，歐洲各地的藝術(shù)家或準(zhǔn)藝術(shù)家便絡(luò)繹不絕地來到這里。畫家、雕刻家很容易就能賺到錢，簡直和糕點(diǎn)師傅差不多。聚集在這里的還有歌劇演員，開賭場的人，以及所有能為威尼斯的吃喝玩樂做出貢獻(xiàn)的人。安托內(nèi)洛·達(dá)·墨西拿這個(gè)西西里島的男孩是**批來到這里的喜氣洋洋的人之一，他曾到佛蘭德地區(qū)漫游，在那里學(xué)會了一種新鮮的油畫技法。他把這種技法傳到了威尼斯，于是不久之后，本地便出現(xiàn)了很多油畫天才。其中*為著名的是貝利尼家族，這個(gè)家族曾給威尼斯培養(yǎng)了兩代藝術(shù)大家，包括著名的擅長用色的貞提爾·貝利尼，此人和喬爾喬內(nèi)、卡爾帕喬以及其他威尼斯大畫家一樣，頗善于把圣徒畫成一些貴婦人或彬彬有禮的紳士。這些人花費(fèi)在游歷及玩樂上的心思比花費(fèi)在拯救靈魂的工作上的時(shí)間要多很多。宗教裁判所沒有能力影響威尼斯人輕松愉快的生活，因?yàn)榭偠降臋?quán)力足夠阻止教皇的干涉。于是藝術(shù)家們便大膽放心地大發(fā)其財(cái)，他們不會因?yàn)橛嘘P(guān)宗教題材的作品不合教規(guī)而招來禍端。那些參加跨國教育之旅的歐洲富人的子女，從亞德里亞海濱的威尼斯歸國后，總會帶走兩件威尼斯畫家上好的作品。確實(shí)，當(dāng)時(shí)威尼斯的繪畫業(yè)如此興隆，乃至于到了今天，世界各地博物館收藏的威尼斯畫家的贗品數(shù)量如此之多，恐怕只有法國現(xiàn)代派的作品能和它相比了。提香一生漫長的時(shí)間都生活在上述環(huán)境之中，他跟其他藝術(shù)家一樣，也是先做馬賽克鑲嵌畫美工室的學(xué)徒，然后才跟隨貝利尼兄弟學(xué)畫畫（兄弟二人先跟雅各布的兒子貞提爾學(xué)習(xí)，之后又跟貞提爾的弟弟喬瓦尼學(xué)習(xí)）。學(xué)成之后，提香與同齡人喬爾喬內(nèi)一起合作——可惜喬爾喬內(nèi)很早就英年早逝了——畫了不少壁畫，用來給僑居在威尼斯的日耳曼商人的貨棧做裝飾。貝利尼逝世之后，提香接著完成了他來不及完成的給總督府繪制的畫。從此，提香便開始了自己的事業(yè)。他是歷史上首位獨(dú)立藝術(shù)家，這在那個(gè)時(shí)代是很新鮮的。盡管他偶爾也給不少顧客畫一些畫，然而卻沒有成為教皇或王公大臣們的“御用畫家”！坝卯嫾摇边@個(gè)稱呼聽起來很好，但它的地位其實(shí)與大內(nèi)廚師、小丑及樂師沒什么區(qū)別。提香自己開辦了一個(gè)獨(dú)立的工作室，客戶們可以在這里自由地選擇。他一生的時(shí)間幾乎都在畫自己喜歡的東西，而不受他的顧客的喜好所影響。從宗教到現(xiàn)實(shí)生活的方方面面，提香的作品涵蓋了很多題材，可謂包羅萬象。他的每一件作品都透露著自己對生活的熱愛，這也是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家和哥特式藝術(shù)的不同之處。此外，提香的肖像畫還透露著某種神秘的東西，使得它們看上去生動(dòng)逼真，以至于雖然沒有回憶錄或檔案資料，我們只要看一眼也能猜測出這些歷史人物是何性格。提香有一幅畫教皇保羅三世及其兩個(gè)孫子的作品，如上所述，我們通過這幅作品，就能知道當(dāng)時(shí)保羅三世的心情是何其悲哀。這位為教廷的光彩鞠躬盡瘁的老人知道自己就要離開人世，同時(shí)也判斷出了他的不肖子孫將在他逝世之后毀掉他辛辛苦苦建立的一切。還有他畫的那幅查理五世大帝的坐騎像，入木三分地刻畫出了這位曾一度叱咤風(fēng)云的大人物面對自己成千上萬的臣民時(shí)，是如此的充滿孤獨(dú)。還有那幅給阿里提諾所畫的肖像，也充分而深刻地把一個(gè)無賴的形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)了出來？偠灾鳛樗囆g(shù)家，提香是很偉大的。他通過自己行之有效的行動(dòng)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為讓藝術(shù)獲得應(yīng)有的尊重做出了巨大的貢獻(xiàn)。也許這樣說有什么不妥之處，也許別人更適合這種榮譽(yù)。然而我始終堅(jiān)持，提香乃是畫壇上的弗朗茨·李斯特——唯一的區(qū)別是在畫女人方面，這位威尼斯人更有一套，他能讓出現(xiàn)在他畫中的女人永垂不朽。提香畫的很多婦女的頭發(fā)都有一種奇特的紅色，后來這種顏色就被人們叫作提香紅。倒不是提香想故弄玄虛，他只是如實(shí)地描繪面前的人。而紅色也是當(dāng)時(shí)*流行的顏色。我要談?wù)摰牡诙䝼(gè)意大利畫家是列奧那多·達(dá)·芬奇，今人對他的了解或許太少，要不就是太多，所以我們可以天馬行空地把他想象成任何一個(gè)人。關(guān)于達(dá)·芬奇一生的成就，有一份清單可以予以說明。這份清單是達(dá)·芬奇本人寫給米蘭大公盧多維科·伊爾·莫洛的一封信中的部分內(nèi)容，在這封信中，達(dá)·芬奇表達(dá)了愿意為這位富裕的藝術(shù)贊助者效力的意愿。出身于豪門斯福爾扎的盧多維科是意大利15世紀(jì)眾多的獨(dú)裁者中*有趣的人了。在15世紀(jì)末的一天，斯福爾扎家族的成員賈科莫·阿坦多洛突然明白了一個(gè)道理，那就是做土匪比在羅馬涅阿特飼養(yǎng)山羊或綿羊更能獲取金錢。于是從這個(gè)極不尋常的日子開始，這個(gè)家族便開始發(fā)跡，家業(yè)也開始蒸蒸日上。后來盧多維科獲得了法國國王的鼎力相助，成為公認(rèn)的米蘭霸主。然而他的江山坐得并不太安穩(wěn)，于是他便想了一個(gè)籠絡(luò)人心的法子。他在某天發(fā)出一個(gè)告示，宣稱他將拆除那個(gè)臟亂不堪可怕的首都貧民窟，然后在此修建好幾英里的漂亮新房。他并且發(fā)出了招聘廣告，準(zhǔn)備招聘一位出色的城市規(guī)劃師和土建工程師。列奧那多看到廣告之后立馬就來應(yīng)聘這個(gè)職位，以此說明自己是*合適的人選。根據(jù)他的應(yīng)聘信件以及其他的相關(guān)資料，我們可以給他的成就開出一張頗為可觀的清單。列奧那多有很多相異的身份：畫家、建筑師、哲學(xué)家、詩人、作曲家、雕刻家、運(yùn)動(dòng)員（跳遠(yuǎn)跳高他都很在行）、物理學(xué)家、數(shù)學(xué)家以及解剖學(xué)家。他還能自己動(dòng)手制造樂器，也能把玩這些樂器（他特別偏好魯特琴）。他還擅長組織各種各樣的聚會和外事活動(dòng)，讓外賓對主人的財(cái)富和興趣有一個(gè)深刻的印象。除此之外，列奧那多還鉆研過機(jī)械工程，建造過能夠灌溉很多土地的水利工程，而這些工程中用到的水車及水閘都是他發(fā)明的。更讓人不可思議的是，這位天才還研制過飛機(jī)和潛艇，F(xiàn)在，我們懷疑一個(gè)人有沒有必要具備各種才干，因?yàn)闃訕佣级娜宋幢貥訕佣季。然而對于列奧那多來說，這種說法則未必正確。他不僅善于作畫、雕刻、作曲、設(shè)計(jì)建筑，也擅長于文理科的其他方面。他不僅有多余的時(shí)間干這么多事，而且每一件事情他都能干得很好。這成了列奧那多身上解不開的謎團(tuán)之一。當(dāng)然，這也跟他的辛勤努力有關(guān)，他似乎不知疲倦，每天只用三四個(gè)小時(shí)睡覺，并且就睡在他的工作室里。他每天都會花20個(gè)小時(shí)進(jìn)行無休無止的數(shù)學(xué)計(jì)算，解答幾何題目，研制飛機(jī)，調(diào)配各種顏料，以及做各種有關(guān)建筑材料的試驗(yàn)。同時(shí)做這么多事，常常讓列奧那多陷入一片忙亂。剛好著手雕刻一尊大型的騎馬雕像，又想著要去研制一門新型的攻城大炮。而大炮的制造才開始，便又想起要改進(jìn)正在市場上售賣的佛蘭德式油畫顏料……列奧那多的腦子永不停歇地運(yùn)轉(zhuǎn)著，但很多他已著手的事情他卻永遠(yuǎn)也不會把它們完成。所以即使他活了67歲，但和很多英年早逝的人相比，他做完的事情還是要少很多。世人無不知道的《蒙娜麗莎》，大家都認(rèn)為這幅杰作表現(xiàn)了一位女性的永恒之美。但可能沒多少人知道這幅畫乃是扎諾比·德爾·喬貢多夫人的雕像。這位貴婦人臉上流露著一種渴望的微笑，這也許是列奧那多了解全部成熟女性的秘密的證明之一。然而她的微笑也許會另有原因：她是扎諾比·德爾·喬貢多先生的第三任夫人，她的丈夫比她大了很多，已立下一份遺囑讓她繼承自己的全部遺產(chǎn)，所以總有一天她會攜帶著上百萬的家財(cái)，以一個(gè)美麗遺孀的形象回到自己的故鄉(xiāng)那不勒斯。這幅畫尚在創(chuàng)作之中就已受到人們廣泛的關(guān)注。彼埃特羅·阿雷帝諾是15世紀(jì)時(shí)的一個(gè)社會評論員，他曾以試圖敲詐米開朗琪羅而著名，現(xiàn)在他又沾沾自喜地試圖對這幅作品進(jìn)行貶低。他評論說列奧那多以畫畫為掩飾，讓可愛的扎諾比·德爾·喬貢多夫人在他面前坐了四年。他并且說列奧那多請來樂師，目的是通過奏樂而讓他的雇主芳心蕩漾，而通過她那閃閃發(fā)光的眼神我們也能看出這一點(diǎn)。讓人意想不到的是，這個(gè)不遺余力地搜集花邊新聞的老手的評論，非但沒有貶低這幅畫的價(jià)值，反倒極好地推動(dòng)了此畫的宣傳。使得此畫后來被法國國王弗朗西斯一世以高達(dá)4000多金幣的價(jià)錢買走，提香曾為這個(gè)國王創(chuàng)作過雕像，《蒙娜麗莎》被他帶往巴黎之后，便一直保存在法國直到今天。列奧那多還有很多名作，諸如《巖下圣母》及《圣母子和圣安娜》等，其中*為出名的還要數(shù)《*后的晚餐》了。這幅杰作畫于15世紀(jì)末的*后10年里，乃是為米蘭的圣瑪利亞·德拉·格拉齊那耶隱修院所畫。此時(shí)的意大利已把油畫的技法引進(jìn)來70多年了，然而列奧那多卻不用這種技法，而是采取老式的顏料里混入蛋清的辦法進(jìn)行創(chuàng)作。用這種辦法畫出來的壁畫極不牢靠，以至于這幅作品完工之后不到半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間就開始掉色，掉到*后墻上竟然只剩下一層發(fā)霉的蒼白之色了。當(dāng)時(shí)列奧那多沒有把他的配料方法告訴任何人，17、18世紀(jì)被請來對此進(jìn)行修補(bǔ)的專家也沒有搞清，他們只好選用油畫這種方法，用油把整個(gè)墻壁滲透，企圖讓原畫的顏色得以恢復(fù)。然而不出預(yù)料，這種辦法反而收到了一種相反的效果，把原作弄得更加糟糕了。后來人們又嘗試了另外一種辦法，光學(xué)家用光油涂整幅畫的表面。這些偽行家的行為正在漸漸地毀壞這幅名作，直到1908年，才有一個(gè)叫卡爾納吉的教授成功地把列奧那多的配料成分分析出來，從而讓這幅作品終于能夠保持它的原貌？戳嗽仓螅覀儾拍芾斫鉃槭裁春土袏W那多同時(shí)代的人會把這幅作品當(dāng)作世界六大奇跡之一了。要講完列奧那多的一生，需要極大的篇幅，故這里只能簡單地介紹一二了。列奧那多是一個(gè)私生子，他的父親是佛羅倫薩的一個(gè)公證人。1470年，也就是他18歲時(shí)，便跟隨韋羅基奧學(xué)習(xí)繪畫。學(xué)成之后，他便服務(wù)于豪華王羅倫佐，但不久便對此感到厭煩，于是便去米蘭搞機(jī)械。他在米蘭住了16年的時(shí)間，其間他自己建起來一個(gè)工作室，除了設(shè)計(jì)和畫圖，他還利用空閑時(shí)間教授徒弟繪畫及雕刻。30歲之前，他曾到過開羅——被當(dāng)時(shí)的人稱為“巴比倫”的地方，給蘇丹做過機(jī)械設(shè)計(jì)。出于消遣，當(dāng)他還在米蘭之時(shí)，曾設(shè)計(jì)了一尊世上*大型的騎馬雕像，然而在這項(xiàng)工程剛完成一半時(shí)，由于教皇與法國國王協(xié)議共分米蘭大公國，他只好停止自己的創(chuàng)作，離開米蘭這個(gè)地方。他把他的積蓄拿到佛羅倫薩的美第奇家族搞投資，而他的未完工的騎馬雕塑則成為法國國王路易駐扎在米蘭的騎兵們練習(xí)射擊的標(biāo)靶。于是有關(guān)這個(gè)雕塑的一切，我們今天只能從當(dāng)時(shí)人們的一些籠統(tǒng)的著作里知曉一二了。列奧那多義無反顧地到了威尼斯，他的本意是在這里致力于研究數(shù)學(xué)。他聽到盧多維科被其瑞士雇傭兵出賣給法國國王的消息，知道這個(gè)以前給他提供保護(hù)的人將要在大牢里了結(jié)一生了。于是他不得不放棄重回米蘭的心愿，決定一輩子待在佛羅倫薩這個(gè)地方。在此期間，他主攻的方向是繪畫，偶爾也解決一些簡單的工程技術(shù)問題，比如想辦法解決附近幾個(gè)山村里村民們共同遇到的滑坡問題等。此時(shí)，教皇亞歷山大六世的兒子塞澤爾·博爾吉亞，妄圖在羅馬尼阿成立一個(gè)王國，于是他通過竊取土地，迅速成為實(shí)力一流的人物。但他尚缺一名優(yōu)異的軍事工程師，便試圖聘請列奧那多擔(dān)當(dāng)這一角色。而列奧那多此時(shí)因?yàn)橐呀?jīng)厭煩佛羅倫薩的工作和生活，自然就很高興地接受了塞澤爾·博爾吉亞的聘請。列奧那多利用這個(gè)工作的機(jī)會，周游了意大利中部各地。而當(dāng)他走到一個(gè)叫烏爾比諾之地時(shí)，他突然畫性大發(fā)，畫了很多速寫及繪畫，這可能是因?yàn)檫@個(gè)地方是拉斐爾和布拉曼特的家鄉(xiāng)，因而充滿靈氣的緣故。然而后來塞澤爾卻突然身亡了，于是列奧那多便覺得前途黯然，只好悄悄地重新回到了佛羅倫薩。列奧那多回到佛羅倫薩之時(shí)，正好當(dāng)?shù)卣暨x一個(gè)畫家畫一幅有關(guān)歷史題材的巨畫，用以紀(jì)念1440年佛羅倫薩大軍把敵人打敗的成果。與列奧那多競爭的對手是米開朗琪羅，這反倒激發(fā)了他創(chuàng)作的激情。于是他又以歷來的那種精神開始干起來，他先是洋洋灑灑地寫了一篇有關(guān)繪畫藝術(shù)的論文（可惜沒寫完），詳細(xì)論述了怎么畫戰(zhàn)場的各種情景。然后他畫了兩張小型樣品——作戰(zhàn)草圖，交給佛羅倫薩人用來和米開朗琪羅的草圖進(jìn)行對比。在此期間，列奧那多再次進(jìn)行顏料配兌試驗(yàn)，試驗(yàn)內(nèi)容大概是把蛋清和顏料混合后進(jìn)行加熱處理。他先是把顏料涂抹在市政大廳的墻壁之上，然后對其進(jìn)行加熱。然而他的目標(biāo)并沒有得到實(shí)現(xiàn)，盡管色彩化了，然而卻四處流淌不息，以至于后來整個(gè)市政大廳的一堵墻壁，就像籠上了一層棕色小豆湯似的。50年之后，人們厭煩了這幅畫，就把《名畫家傳》的作者瓦薩里先生請來創(chuàng)作了一幅油畫，從而把原畫遮蓋住了。他畫的那些戰(zhàn)場風(fēng)景的草圖，場面宏大激烈，形象也生動(dòng)逼真。拉斐爾曾認(rèn)真地研究過這些草圖，并說他從這些草圖里學(xué)到了很多東西，其他青年畫家也抱有相同的態(tài)度。但是可惜的是，一些喜愛獵取紀(jì)念物的人把這些草圖分割成一個(gè)個(gè)的小塊拿走了，以至于從此就再沒有草圖的下落。1506年春天，佛羅倫薩方面批準(zhǔn)了列奧那多因回米蘭而申請的三個(gè)多月的假期，在假期里，列奧那多為代表法國治理倫巴第的總督做了一些事情。然而假期卻一再被延長。1507年時(shí)，法國國王路易十二巡幸到他的意大利領(lǐng)地，在征得佛羅倫薩地方官的同意之后，把列奧那多聘請為他的宮廷畫家和總工程師。然而，列奧那多并不能忍受公職帶給他的約束，于是又去了羅馬。而當(dāng)時(shí)的教皇尤里烏斯二世正好在準(zhǔn)備修建圣彼得大教堂，準(zhǔn)備長期聘請一些基督教建筑師、畫家和雕刻家。拉斐爾、布拉曼特以及米開朗琪羅也已應(yīng)聘，而現(xiàn)在又多了一個(gè)列奧那多。尤里烏斯二世在1513年駕崩之后，利奧十世繼承了他的職位。而這位來自美第奇家族的新教皇，和列奧那多乃是老鄉(xiāng)，因此列奧那多覺得他的未來終于有了保證。然而，他很快便再次失望了，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)61歲，而米開朗琪羅才38歲，拉斐爾則更年輕，只有30歲，所以兩代人之間發(fā)生沖突在所難免。列奧那多越來越感到這兩個(gè)年輕的同事雖然很尊重他，卻聽不進(jìn)他的一些意見，而是按照自己的一套來做事。正是在這種關(guān)鍵時(shí)候，列奧那多認(rèn)識了英明多才的法國國王弗蘭西斯一世。國王非常賞識列奧那多，勸他離開羅馬到法國的宮廷去工作，并且承諾將給他提供優(yōu)越的條件和待遇。于是列奧那多不顧自己高齡，決定再去國外闖蕩闖蕩。這個(gè)時(shí)候由于他中過風(fēng)而導(dǎo)致右手不能動(dòng)彈，他只好學(xué)習(xí)用左手作畫。弗蘭西斯一世為了歡迎列奧那多，歡天喜地地為他舉行了盛大而又講究的酒宴。在這里，列奧那多繼續(xù)從事數(shù)學(xué)和解剖學(xué)的研究，但終因年事已高而不堪辛苦，于1519年5月2日死于國王的懷中。國王按照列奧那多本人的愿望將他葬于圣佛羅倫教堂的回廊里，并且親自給他送葬。
……

人類的藝術(shù) 作者簡介

亨德里克·威廉·房龍（Hendrik Willem van Loon，1882—1944），荷蘭裔美國作家和歷史學(xué)家。房龍擅長用輕巧俏皮的文字撰寫歷史、文化、文明和科學(xué)等方面的通俗著作，1921年出版的《人類的故事》使他一舉成名，享譽(yù)世界。房龍一生著述頗豐，寫了30多部涉及歷史、文化、文明和科學(xué)等方面的通俗著作，單槍匹馬將人類各方面的歷史幾乎全都復(fù)述一遍。主要作品有《人類的故事》《房龍地理》《人類的藝術(shù)》《寬容》《文明的開端》《太平洋的故事》《美國的故事》《與偉人談心》等。

商品評論(1條)
  • 主題：

    一副濕了又曬干的樣子書皮也壞了…行叭??

    2025/1/8 18:25:30
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