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安部公房作品系列:燃燒的地圖

包郵 安部公房作品系列:燃燒的地圖

作者:安部公房
出版社:人民文學出版社出版時間:2021-09-01
開本: 其他 頁數(shù): 280
本類榜單:小說銷量榜
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安部公房作品系列:燃燒的地圖 版權信息

  • ISBN:9787020148790
  • 條形碼:9787020148790 ; 978-7-02-014879-0
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

安部公房作品系列:燃燒的地圖 本書特色

村上春樹喜愛的日本作家 日本現(xiàn)代派小說人 安部公房長篇小說代表作 《燃燒的地圖》精裝新版 安部公房的出現(xiàn),對于戰(zhàn)后日本文學來說,是一個劃時代的事件。 ——《日本文學史》 如果不是突然去世,安部公房應已獲得諾貝爾文學獎,他曾離該獎很好、很好近。 —— 諾貝爾文學獎評審委員會主席佩爾·韋斯特伯格 如果安部公房先生健在,(諾貝爾文學獎)這個殊榮非他莫屬,而不會是我。 ——大江健三郎 安部公房的創(chuàng)造和深刻寓意,對日本現(xiàn)實產(chǎn)生了巨大沖擊和恐怖……充分展示了其文學天才。 ——三島由紀夫

安部公房作品系列:燃燒的地圖 內(nèi)容簡介

《燃燒的地圖》一書的主角是個追查失蹤者的男子,在都市──那迷宮之中,這名男子漸漸地迷失了自我。所以,本書的中心主題在探討“現(xiàn)代”──現(xiàn)代人,現(xiàn)代人的行為、思考、感受。它存在于偏僻海灘的砂洞里,也同樣存在于都市當中;它是我們所熟悉、生活其中的一部分,但卻又如此地捉摸不定,仿若一無所知。 《燃燒的地圖》這部小說有一個偵探小說的外殼,但是其中所包含的寓意卻很深刻,講述一個私人偵探接受了一個委托,前往一座城市去調查一個突然失蹤了的男子。終,所有的線索都中斷了,在都市的迷宮中,這個偵探逐漸失去了自我,他在搜尋目標的過程中忘卻了目標的存在和他自己的使命。終,他燒掉了已經(jīng)不能給他指示方向的地圖,在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中,他感覺到自己反而成了一個被追蹤者,有不知名的追蹤者正在追蹤他,于是,他開始了自己的逃亡,由一個追蹤者變成了一個逃亡者。小說表達了人在高度商業(yè)化、都市化和物質化的世界里生存的強烈不安感,以偵探小說的形式,一步步地將讀者一起引入到一個精神的絕地里,去進行思考。 《燃燒的地圖》這部小說還被拍攝成電影,影響很大。

安部公房作品系列:燃燒的地圖 節(jié)選

我遞上名片,像銀行職員一樣謹慎地作了自我介紹。雖然我沒有親眼見過銀行職員如何應酬待客,但知道神情舉止必須表現(xiàn)出絲毫沒做過虧心事的人才具有的那種充滿信心的謙恭。其實這并非只是讓對方放心的一種表演。我是受到你的委托才來的,不是主動上門來強行推銷自己的。不過,好的方式還是要與對方保持一定的距離。即使不這樣,干我們這一行的都往往容易被人懷疑。因此沒必要故意演蛇戲給怕蛇的人看。 女人說話像是竊竊私語。聲音沙啞,不是因為緊張,而像是她的嗓子本來就這樣。也許舌頭短了一點,她說話時嘴里像含著一塊糖,這反倒使我心頭放松下來。在這昏暗的門口,我以昏暗的形象登場亮相了。 一進門,左邊是間不大的廚房。再往里走,是用厚布幔隔開的起居室兼客廳。從門口看過去,右邊的隔壁房間好像是臥室。 靠近起居室門口的地方放著一個圓筒型煤油取暖爐,藍色的火苗搖曳著。屋子中間擺有一張圓桌,印著花邊圖案的塑料桌布一直長長地拖到地板上。左邊的墻壁一半是窗戶,另一半被書架占據(jù)著。正面墻壁上掛著多半是從雜志上剪下來的、畢加索的石版畫,畫上的女人同時看著左邊和上面。石版畫鑲在鏡框里,可見頗受主人青睞。但是,它旁邊掛著一幅有畢加索的那張石版畫鏡框三倍大的F1賽車的透視圖。發(fā)動機的部分構造圖上劃著幾道線,還有用紅色圓珠筆添注的文字。左邊的窗旁有一個三角形的架子,上面放著電話。對面的與鄰室相隔的墻壁角落里擺著一臺顯然是手工的立體聲擴大器,喇叭呈直角,被安在上面三米左右的墻壁上。我想,這樣的擺法不是使聲音互相抵消、完全失去立體聲的效果了嗎?她讓我坐在背對擴大器的椅子上。她一邊為自己獨身女人生活的疏懶辯解,一邊掀開布幔走進廚房,大概是泡茶去吧,隨著一股微風輕動,已經(jīng)聞不到煤油味,取而代之的是女人留下的脂粉味。 隨著女人走進布幔里面,她的印象也急遽變得模糊曖昧。我還是不放心。鼻翼張開,慢慢地深吸口氣,又聞了一遍。的確聞不到煙味和男人的味道后,才點燃一支煙。我掀開一直垂到地上的桌布,看桌子底下的確沒有任何令人懷疑的東西。不過,這事說起來實在蹊蹺。冬天黑得早,這個時分,雖然窗玻璃開始昏暗下來,但還用不著開燈,定睛看去,掉在電話架子底下的黑色簽字筆筆帽還能分辨出來。我那么清清楚楚地看過她的臉……至少在她隔著桌子請我坐在椅子上的時候,相距不到兩米,我正面看著她……但她的印象在我的腦子里突然變得淡薄模糊,真是不可思議。我干這一行已經(jīng)四年半,不用著意觀察,見過一面就能條件反射地抓住對方的特點,當場把肖像速寫下來。然后收藏起來,需要的時候再取出來,便可立即還原。這已經(jīng)成為我的習慣。比如剛才那個滑旱冰的小孩……他穿的外套是寬翻領深藍色呢絨……脖子上是灰色毛線圍脖……腳上穿著白色帆布鞋。他的眼角下搭,頭發(fā)又硬又稀,前額發(fā)際幾乎成一條直線,鼻子下面皮膚紅腫潰爛。幸虧坡陡,剎車靈,才化險為夷。如果坡度只有現(xiàn)在的一半,我的車子的馬力是現(xiàn)在的兩倍,那怎么打方向盤都來不及了。小孩為了躲避車子,身子往左扭轉,右腳必定伸進車輪底下。如果光是脛骨壓碎,就算是不幸中的萬幸。其實旱冰鞋一失去接觸地面的阻力,小孩的身子被車輪一撞,就會整個甩到外面,腦袋瓜重重地摔在護欄上,眼睛歪扭,令人目不忍睹的鮮血從嘴巴、耳朵撲哧撲哧冒著熱泡噴涌出來……當然,要是那樣,現(xiàn)在我也不會坐在這兒…… 布幔那頭傳來杯子的聲音……不是瓷器的聲音,而是玻璃的聲音……這個季節(jié),不至于端來冷飲吧……或者是讓我喝含酒精的飲料?那不可能……下面開場的必然是令人難以忍受的哀哀切切的悲傷場面,只不過程度有所不同罷了…… 這時候主人的心情應該是迫不及待,連泡一杯茶也都匆匆忙忙,可她……不慌不忙的輕微的響動……從水龍頭不斷流出來的自來水單調的聲音……一般來說,主人會抓緊時間,不管是否隔著布幔,都要滔滔不絕喋喋不休地訴說心中的苦惱。我明知對方是一個只要聽她訴苦就覺得是一種安慰的病人,但還是打斷對方的嘮叨,提出費用問題,結果一盆冷水潑到對方頭上,自己不得不扮演一個招人討嫌的角色。 沒有留在記憶里的女人……像變魔術一樣一掀開布幔臉蛋就消失得無影無蹤的女人……她的臉真的毫無個性嗎?可是要談到服裝,我可以從頭到腳歷數(shù)一百多項特點,甚至透過衣服想象她身體的輪廓也不是不可能。不胖不瘦、均勻苗條、柔軟綽約,肌膚大概細膩滑潤,但并不算白皙,背上大概長著胎毛,脊梁溝很深,筆直地舒展著。身子比實際年齡——對了,不言而喻,比起剛才逆光眼看她時更富女人味兒、更加成熟——總顯得有些孩子氣,但大小適度的乳房渾圓堅挺,看來非常合適跳那種身體劇烈擺動的時髦的“勁舞”。既然可以想象到這種程度,那就再進一步,想一想適合這樣身子的容貌應該是怎樣的…… 光憑想象推測,她的臉龐應該輪廓清晰、表情豐富、格外引人注目……我勉強試著勾勒她的肖像,但還是不盡如人意……只有一種淡淡的、像墻上模糊的污斑一樣的東西……也許是雀斑……浮現(xiàn)在眼前……然而,跳過臉龐,頭發(fā)的形狀倒能回憶起來……黑油油的,卻纖細,似乎梳子不好梳理,長長地垂下來,輕輕地罩著明亮的左半邊額頭……大概沒抹發(fā)油的緣故,在窗戶亮光的映照下,腦袋四周閃爍著一層金屬性的光澤……明亮的額頭……是的,寬闊光潤的腦門子……雖然還能回憶到這個程度,卻很莫名其妙……莫非,她是故意不把心事形諸顏色讓別人一目了然嗎?還是說,她能夠在那么短暫的時間里同時做出五六個截然不同的表情?是否有什么隱衷?如果真是如此,說不定這件事比我預想的內(nèi)情要錯綜復雜,切不可掉以輕心……她鉆進廚房差不多有三分鐘了……我突然心急如焚,點燃第二支煙……我一邊點煙一邊站起來繞過桌子站在窗旁…… 雖然窗玻璃很小,但窗框是鋁框,視野很好。隔著一條十米寬的水泥石子路,對面是東二號樓的北墻。陰暗呆板的墻壁上只有安全樓梯,沒有窗戶。左下方是剛才開車過來的馬路,能看得相當遠。挨近玻璃,能看見我的車子停在樓下。把臉緊貼在窗戶左邊的書架上,可以看到馬路對面斜坡的下面,與旁邊樓角的線條大約成三十度角,所以人行道只能看到二號樓邊角那一塊。 在我的視界斜線和我的車子中間的水銀燈突然慌亂地閃動了一下。也許是自動開關出了什么毛病,特別敏感地接觸了一下。不過,也該是華燈初上的時分了。路上行人來來往往,已不是剛才寥落冷清的景象,而且不僅僅是購物回家的婦女,更多的是下班歸家的男人??赡苁莿倧墓财嚿舷聛淼?。這樣子俯瞰下去,人是行走的動物更加一目了然。與其說是行走,不如說是人一邊與地球引力搏斗一邊一個勁兒地運載著裝有五臟六腑的沉重肉囊。人人都回來,回到他們出去的地方。為了回來,他們才出去。仿佛回來就是目的,為了把自己家那厚厚的墻壁再加厚加固,他們才出去購買建材。

安部公房作品系列:燃燒的地圖 作者簡介

安部公房(1924—1993) 日本小說家、劇作家。生于東京,在中國沈陽讀過小學和中學時代。1948年畢業(yè)于東京大學醫(yī)科專業(yè);50年代初即在文壇嶄露頭角。其處女作《赤繭》、《墻》分別獲得戰(zhàn)后文學獎和芥川文學獎,從而奠定了他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代表作多次榮獲國內(nèi)外大獎,并一再被提名為諾貝爾文學獎候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立,構成了當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國家翻譯出版,被譽為受歡迎的日本作家和文學大師。 他以荒誕無稽的情節(jié)曲折地隱喻著現(xiàn)世中人的悲劇性命運。1962年創(chuàng)作的《砂女》,把這種存在的無奈和畏懼推向了一個藝術表現(xiàn)的高峰。那徒勞的西西弗斯式的反抗和終無法逃逸的環(huán)境,莫不就是人類生存的終級象征。

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