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20世紀(jì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787569602180
- 條形碼：9787569602180 ; 978-7-5696-0218-0
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
20世紀(jì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書主要以80年代*具有代表性的十余部二胡協(xié)奏曲為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)80年代前、后兩個(gè)時(shí)期作品的研究，總結(jié)不同時(shí)期音樂語(yǔ)言與創(chuàng)作思維的特點(diǎn)，提煉整個(gè)80年代二胡協(xié)奏曲的風(fēng)格特征，并結(jié)合80年代的歷史背景，闡釋該時(shí)期作品音樂內(nèi)容、形式、觀念的變遷與成因，*終客觀評(píng)價(jià)其歷史貢獻(xiàn)與不足。 全書共分為三章。**章從旋律寫作、對(duì)“聲腔藝術(shù)”借鑒、和聲語(yǔ)言、復(fù)調(diào)技法、配器手法、曲式結(jié)構(gòu)等方面分析了前期二胡協(xié)奏曲的創(chuàng)作，*后從標(biāo)題性與符號(hào)化、二胡的歌唱性與器樂性，以及樂隊(duì)的交響性與室內(nèi)性三個(gè)方面對(duì)該時(shí)期的創(chuàng)作進(jìn)行了簡(jiǎn)短的總結(jié)。第二章從旋律寫作與音高材料、對(duì)“提琴藝術(shù)”的借鑒、節(jié)奏、音色、結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力等方面分析了80年代后期二胡協(xié)奏曲的創(chuàng)作，并總結(jié)歸納了后期二胡協(xié)奏曲*為突出的三個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)——音高材料、節(jié)奏、音色。第三章是對(duì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作的回顧與反思，這一部分是本書的重點(diǎn)。該章首先從多角度論述了二胡協(xié)奏曲“創(chuàng)作熱潮”的必然性與藝術(shù)特色，隨后闡述了前、后兩個(gè)時(shí)期在音樂內(nèi)容、形式、觀念方面的變遷與成因，*后主要對(duì)80年代前期民族管弦樂隊(duì)配器法問(wèn)題與后期二胡對(duì)“提琴藝術(shù)”的借鑒等問(wèn)題進(jìn)行了探討。結(jié)語(yǔ)部分是對(duì)80年代二胡協(xié)奏曲的“創(chuàng)獲”、局限與歷史定位的精簡(jiǎn)概括。
20世紀(jì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作研究 目錄
緒論
**章 20世紀(jì)80年代前期二胡協(xié)奏曲的創(chuàng)作
一、社會(huì)重大現(xiàn)實(shí)題材
二、愛情與女性題材
**節(jié) 旋律寫作及發(fā)展手法
一、旋律來(lái)源及特點(diǎn)
二、偏音的使用
三、重復(fù)與模進(jìn)
四、變奏手法的使用
五、展衍手法的運(yùn)用
六、調(diào)式、調(diào)性、音階交替與轉(zhuǎn)換
七、傳統(tǒng)特性元素：板式與節(jié)奏型
第二節(jié) 二胡對(duì)“聲腔藝術(shù)”的借鑒
一、“聲腔”的概念
二、借鑒聲腔藝術(shù)的原因
三、模擬聲腔在作品中的表現(xiàn)
四、二胡器樂屬性的發(fā)展
第三節(jié) 和聲語(yǔ)言特點(diǎn)
一、二度、四度、五度疊置的非功能性和弦
二、傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦的民族化改造
三、和聲非功能進(jìn)行
四、變音和弦
第四節(jié) 復(fù)調(diào)技法的應(yīng)用
一、支聲復(fù)調(diào)的運(yùn)用
二、模仿、對(duì)比復(fù)調(diào)的運(yùn)用
第五節(jié) 配器手法
一、樂隊(duì)編制與特色樂器
二、融合度的追求
三、清晰度與平衡感的追求
四、“室內(nèi)化”配器手法
第六節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
一、兩種中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)
二、多元共同結(jié)構(gòu)體
三、核心音調(diào)的使用
小結(jié)
一、標(biāo)題性與符號(hào)化
二、模擬聲腔藝術(shù)與器樂性
三、樂隊(duì)的交響性與室內(nèi)性
第二章 20世紀(jì)80年代后期二胡協(xié)奏曲的創(chuàng)作
一、標(biāo)題音樂
二、非標(biāo)題音樂
**節(jié) 旋律寫作與音高材料
一、五度四音列與九聲音階的結(jié)合
二、音程思維與五聲性三音列的結(jié)合
三、十二音序列與五聲性調(diào)式的結(jié)合
四、小二度、增四度音程與自由十二音序列的結(jié)合
第二節(jié) 二胡對(duì)“提琴藝術(shù)”的借鑒
一、旋律復(fù)雜化
二、音色純凈化
三、對(duì)小提琴演奏法的借鑒
第三節(jié) 節(jié)奏組織特點(diǎn)
一、“自由”節(jié)奏
二、“比例”節(jié)奏
三、數(shù)列節(jié)奏
第四節(jié) 音色處理方式
一、特色樂隊(duì)編制
二、特殊的音色處理
三、特殊演奏法
四、色彩性配器與織體
五、力度、音區(qū)的處理
第五節(jié) 結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力
一、音樂結(jié)構(gòu)
二、非調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)力
小結(jié)
一、音高材料
二、節(jié)奏特征
三、音色特點(diǎn)
第三章 20世紀(jì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作的回顧與反思
**節(jié) 80年代二胡協(xié)奏曲“創(chuàng)作熱潮”的必然性
一、“器”與“術(shù)”的發(fā)展
二、專業(yè)作曲家的積極參與
三、其他樂器協(xié)奏曲的成功探索與對(duì)二胡創(chuàng)作的引導(dǎo)
四、二胡藝術(shù)發(fā)展與時(shí)代的需求
五、創(chuàng)作環(huán)境的改善
六、80年代評(píng)獎(jiǎng)與演出活動(dòng)
第二節(jié) 80年代二胡協(xié)奏曲的藝術(shù)特色
一、內(nèi)容與形式特點(diǎn)
二、華彩與競(jìng)奏關(guān)系的特點(diǎn)
第三節(jié) 80年代前、后期二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作的變遷及成因
一、80年代前期創(chuàng)作“轉(zhuǎn)向”及“成因”分析
二、80年代后期創(chuàng)作“轉(zhuǎn)向”及“成因”分析
第四節(jié) 中國(guó)民族管弦樂隊(duì)“室內(nèi)化”配器法
一、民間樂隊(duì)組合為何以“小型化”為主？
二、不同民族樂器音量懸殊與其音區(qū)的分布
三、中西樂隊(duì)的樂器組與構(gòu)建基礎(chǔ)的區(qū)別
第五節(jié) 二胡借鑒“提琴藝術(shù)”的發(fā)展脈絡(luò)及思考
一、二胡借鑒“提琴藝術(shù)”的發(fā)展脈絡(luò)
二、二胡借鑒“提琴藝術(shù)”的本質(zhì)與思考
結(jié)語(yǔ)
附錄：20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的40部二胡協(xié)奏曲
參考文獻(xiàn)
后記
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20世紀(jì)80年代二胡協(xié)奏曲創(chuàng)作研究 作者簡(jiǎn)介
侯太勇，漢族，山東人，博士，副教授，碩士研究生導(dǎo)師。碩士畢業(yè)于天津音樂學(xué)院，博士畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代音樂研究，現(xiàn)任教于曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院。在《音樂研究》《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》《音樂藝術(shù)》《人民音樂》《樂府新聲》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》等發(fā)表多篇論文，獲山東省“社科”二等獎(jiǎng)、山東高校人文“社科”三等獎(jiǎng)等，參與主持多項(xiàng)省部級(jí)課題。
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