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中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向

包郵 中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向

作者:劉志梅
出版社:山東教育電子音像出版社出版時(shí)間:暫無
開本: 16開 頁數(shù): 291
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中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向 版權(quán)信息

中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書是《中國藝術(shù)學(xué)研究書系》(第二輯)中的一冊(cè),本書是作者在中國藝術(shù)研究院獲得博士學(xué)位論文基礎(chǔ)上修訂而成。該書從中國美學(xué)中的意象理論出發(fā),探討中國古代戲曲表演中的意象形式和審美特征,建立中國戲曲中獨(dú)特的意象審美理論。

中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向 目錄

緒論 一、戲曲表演意象的研究緣起 二、戲曲意象研究綜述 三、戲曲表演意象的研究方法 四、戲曲表演意象的研究內(nèi)容與意義 **章 戲曲表演意象的內(nèi)涵 **節(jié) 意象簡(jiǎn)論 一、關(guān)于意象的研究 二、意象的內(nèi)涵 第二節(jié) 戲曲表演意象的內(nèi)涵 一、意象是戲曲表演的 境界 二、關(guān)于戲曲意象內(nèi)涵的研究 三、戲曲表演意象的內(nèi)涵 四、戲曲表演意象是戲曲表演“傳神”“求美”的歸宿 五、戲曲表演意象的研究內(nèi)容” 第二章 戲曲表演意象的營構(gòu)模式——情景交融 節(jié) 審美意象與“天人合一” 一、審美意象與“天人合一” 二、中國藝術(shù)中“情感”的景物化表現(xiàn) 第二節(jié) “情景交融”是審美意象的營構(gòu)模式 一、“情景交融”是“天人合一”的藝術(shù)表現(xiàn) 二、 “情景交融”生成審美意象的意蘊(yùn)整體 第三節(jié) “情景交融”在戲曲表演意象創(chuàng)生過程中的深化 一、“情景交融”的戲劇化 二、情一景一人一藝的渾然一體 第三章 戲曲表演意象的審美特征——超以象外 節(jié)戲曲表演的感興活力 一、立象盡意的思維方式與戲曲意象化 表演程式的創(chuàng)造 二、戲曲表演的感興原理 三、戲曲表演“感性同構(gòu)”的深化與聚合 第二節(jié)戲曲表演意象創(chuàng)生中的意向性作用 一、審美意象的意象性結(jié)構(gòu) 二、戲曲表演“感性同構(gòu)”中的意向性作用 第三節(jié)戲曲表演意象的審美特征——超以象外 一、境生象外——“象”向“象外”的 二、通神立象——戲曲表演意象的創(chuàng)生 第四章 戲曲表演意象的創(chuàng)造方法——虛實(shí)相生 節(jié)虛實(shí)相生初解 一、虛實(shí)相生的文化解讀 二、虛實(shí)相生的美學(xué)解讀 第二節(jié)戲曲歌舞化表演形式的藝術(shù)個(gè)性與虛實(shí)相生法的關(guān)系 一、解析戲曲表演的形式材料——歌舞化的唱、念、做、打 二、抒情歌舞與虛實(shí)相生法的關(guān)系 三、戲曲歌舞化表演形式的藝術(shù)個(gè)性與虛實(shí)相生法的關(guān)系 第三節(jié)虛實(shí)相生法之“妙造萬有” 一、戲曲表演虛實(shí)相生的原則解析 二、戲曲表演的虛實(shí)相生法 第四節(jié)虛實(shí)相生法之“逍遙游” 一、“心外無物”的戲曲時(shí)空

中國藝術(shù)學(xué)研究書系:中國戲曲表演意向 作者簡(jiǎn)介

陳池瑜,1956年生,湖北監(jiān)利人,文學(xué)博士,清華大學(xué)美術(shù)。學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中國藝術(shù)學(xué)理論研究所所長,享受 政府特殊津貼的專家。全國藝術(shù)學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事, 哲學(xué)社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目評(píng)審委員,清華大學(xué)《藝術(shù)與科學(xué)》叢刊副主編,《清華藝術(shù)學(xué)叢書》和《中國藝術(shù)學(xué)研究書系》主編,出版專著《現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)導(dǎo)論》《中國現(xiàn)代美術(shù)學(xué)史》《美術(shù)評(píng)論集》、合著《文學(xué)原理》《外國美術(shù)史》,發(fā)表學(xué)術(shù)論文二百余篇。主持 藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、 和北京市社科項(xiàng)目六項(xiàng)。主要從事中國藝術(shù)學(xué)和美術(shù)史論的研究工作。

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