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幽靈出沒(méi)的舞臺(tái)

幽靈出沒(méi)的舞臺(tái)

出版社：上海人民美術(shù)出版社出版時(shí)間：2024-01-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 148
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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幽靈出沒(méi)的舞臺(tái) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787208185746
  • 條形碼：9787208185746 ; 978-7-208-18574-6
  • 裝幀：平裝-膠訂
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

幽靈出沒(méi)的舞臺(tái) 本書(shū)特色

本書(shū)作者馬文·卡爾森是英語(yǔ)世界*著名的戲劇理論史家，他的學(xué)問(wèn)涵蓋了幾十個(gè)國(guó)家的戲劇理論及歷史；本書(shū)相對(duì)微觀，聚焦于戲劇舞臺(tái)上反復(fù)出現(xiàn)的內(nèi)容及其產(chǎn)生的記憶問(wèn)題，進(jìn)行了歷史和理論的梳理和探究，發(fā)明了獨(dú)特的學(xué)術(shù)名詞“haunted”“ghosted”，并被廣泛接受。卡爾森教授對(duì)一個(gè)戲劇史上久已存在的普遍現(xiàn)象提出了一種創(chuàng)造性的理論，堪稱戲劇研究的一個(gè)范本。 ——孫惠柱 劇作家、導(dǎo)演、教授、英語(yǔ)戲劇專家 本書(shū)作者探討了戲劇的重述問(wèn)題以及接受中記憶所起的作用，其內(nèi)容不僅涉及戲劇學(xué)，而且延伸到社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等各個(gè)層面，可以說(shuō)是一本觀點(diǎn)深刻，論述生動(dòng)的著作。本書(shū)獲得了紐約大學(xué)頒發(fā)的獎(jiǎng)勵(lì)美國(guó)*佳戲劇書(shū)籍的卡洛韋獎(jiǎng)，可謂名至實(shí)歸。 ——宮寶榮 法語(yǔ)戲劇專家、教授、《戲劇符號(hào)學(xué)》譯者 本書(shū)深入探討了戲劇對(duì)觀眾接受和記憶的影響，這是其他學(xué)術(shù)著作很少論及的一個(gè)有趣的切入點(diǎn)。通過(guò)研究戲劇中的“幽靈”現(xiàn)象，作者揭示了戲劇作為文化記憶守護(hù)者的重要性，為我們理解戲劇的文化價(jià)值提供了新的視角。本書(shū)不僅對(duì)戲劇研究者與從業(yè)者很有價(jià)值，也適用于對(duì)心理學(xué)和社會(huì)學(xué)等更廣泛的人文學(xué)科感興趣的一般讀者，為跨學(xué)科研究提供了寶貴的案例。作者的研究穿越時(shí)空，涉及歐洲、美國(guó)和亞洲的演出歷史，可謂旁征博引，論述既通俗易懂又不失深度，是一本不可多得的學(xué)術(shù)著作，必將成為劇場(chǎng)藝術(shù)領(lǐng)域的重要參考之作。 ——李亦男 德語(yǔ)戲劇專家、教授、《后戲劇劇場(chǎng)》譯者 這是一本精彩的著作，將為戲劇和表演領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。 ——約瑟夫·羅奇 耶魯大學(xué)榮譽(yù)教授 這是為數(shù)不多的專門論述如何在戲劇語(yǔ)境中激發(fā)和利用記憶的作品之一，觀眾的接受與記憶這一概念在這本書(shū)中得到了充分的討論。這本書(shū)不僅對(duì)戲劇專業(yè)的學(xué)生和戲劇從業(yè)人員有意義，對(duì)于心理學(xué)家和社會(huì)學(xué)家也有實(shí)際的應(yīng)用價(jià)值。 ——邁克爾·惠特拉什 比尤納維斯特大學(xué)教授

幽靈出沒(méi)的舞臺(tái) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《幽靈出沒(méi)的舞臺(tái)》是戲劇理論的經(jīng)典作品，是對(duì)戲劇理論家赫伯特•布勞和約瑟夫•羅奇提出的將戲劇作為記憶機(jī)制的“幽靈”的理論的發(fā)展。作者馬文•卡爾森認(rèn)為，戲劇作為一種文化活動(dòng)，與記憶、重述密切相關(guān)。縱觀整個(gè)戲劇史，舞臺(tái)創(chuàng)作中的幾乎每一個(gè)元素都存在被循環(huán)使用的情況，任何一個(gè)經(jīng)常在劇院觀看演出的觀眾也都曾有“這是一場(chǎng)熟悉的演出”的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)會(huì)讓人聯(lián)想到之前他們接觸到的藝術(shù)作品。這種戲劇作為記憶機(jī)制的現(xiàn)象，在卡爾森看來(lái)就是“幽靈出沒(méi)的”（haunted,ghosted）？柹J(rèn)為，戲劇從從古至今在本質(zhì)上都是“幽靈出沒(méi)的”，其作為一種文化活動(dòng)與記憶、重述密切相關(guān)，它總是在相同的情景、相同的空間中，與相同的身體（舞臺(tái)和觀眾席位）、相同的物質(zhì)材料一起形成“幽靈出沒(méi)”的效果。本書(shū)曾獲由紐約大學(xué)頒發(fā)的獎(jiǎng)勵(lì)美國(guó)*佳戲劇書(shū)籍的卡洛韋獎(jiǎng)。目前，西方戲劇學(xué)界已經(jīng)普遍接受了馬文•卡爾森提出的戲劇是“幽靈出沒(méi)的”這種說(shuō)法，近年來(lái)在一些戲劇理論新著中，“幽靈出沒(méi)的”一詞也已經(jīng)作為一種固定概念被使用。

幽靈出沒(méi)的舞臺(tái) 目錄

序言/楊揚(yáng)
中文版序言
致謝 **章幽靈出沒(méi)的舞臺(tái)：概述
第二章幽靈出沒(méi)的文本
第三章幽靈出沒(méi)的身體
第四章幽靈出沒(méi)的制作
第五章幽靈出沒(méi)的劇場(chǎng)
第六章幽靈出沒(méi)的豐富畫(huà)面：后現(xiàn)代主義的戲劇重述 參考書(shū)目
索引
后記
展開(kāi)全部

幽靈出沒(méi)的舞臺(tái) 作者簡(jiǎn)介

馬文•卡爾森
Marvin Carlson（1935- ）
康奈爾大學(xué)戲劇系博士，世界著名戲劇學(xué)、表演學(xué)、比較文學(xué)、中東研究教授，曾任康奈爾大學(xué)教授，紐約市立大學(xué)研究生院S.E Cohen教授，并曾兼任華盛頓大學(xué)教授、印第安那大學(xué)高級(jí)研究員、柏林自由大學(xué)客座教授，2005年被希臘雅典大學(xué)授予榮譽(yù)博士。主要研究領(lǐng)域?yàn)閼騽W(xué)理論、表演學(xué)理論、世界戲劇史、阿拉伯戲劇，并為《西方戲劇和阿拉伯戲劇》學(xué)刊創(chuàng)刊主編。曾獲ATHE事業(yè)成就獎(jiǎng)、喬治•吉恩•內(nèi)森獎(jiǎng)、伯納德•休伊特獎(jiǎng)、喬治•弗里德利獎(jiǎng)、卡洛韋獎(jiǎng)、古根海姆獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。主要著作有《戲劇理論》《表演批評(píng)》《用方言說(shuō)話：戲劇中的語(yǔ)言》《戲劇》《打碎哈姆雷特的鏡子：戲劇與現(xiàn)實(shí)》《一萬(wàn)個(gè)夜晚：50年看到的好戲》等。 朱夏君
文學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院副教授，紐約城市大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，湯顯祖研究中心研究員，環(huán)球時(shí)報(bào)“希望英才”青年學(xué)者。主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古典戲曲史論、昆曲、中外戲劇比較，曾主持并完成國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目。著有專著《二十世紀(jì)昆曲研究》《戲之為戲：中國(guó)古典戲曲的本體與源流》。曾在《文學(xué)評(píng)論》《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》《戲曲研究》《中國(guó)音樂(lè)》《戲劇藝術(shù)》《藝術(shù)百家》《藝術(shù)評(píng)論》等刊物發(fā)表過(guò)論文，并有多篇論文被《人大復(fù)印資料》《新華文摘》轉(zhuǎn)載和摘編。

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