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西方音樂(lè)通史教程 版權(quán)信息
- ISBN：9787810961066
- 條形碼：9787810961066 ; 978-7-81096-106-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
西方音樂(lè)通史教程 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是高等音樂(lè)師范院校音樂(lè)史論公共課系列教材之一；旧弦砸恢v為一堂課，教學(xué)時(shí)間為兩個(gè)學(xué)期，與目前通常的公共課西方音樂(lè)史教學(xué)進(jìn)度相適應(yīng)。 全書(shū)共三十講，內(nèi)容包括古希臘古羅馬時(shí)代的音樂(lè)、中世紀(jì)基督教禮拜音樂(lè)、復(fù)調(diào)的興起與中世紀(jì)世俗音樂(lè)、14世紀(jì)法國(guó)和意大利音樂(lè)等。
西方音樂(lè)通史教程 目錄
講 古希臘古羅馬時(shí)代的音樂(lè)
節(jié) 古希臘古羅馬音樂(lè)概況
第二節(jié) 古希臘音樂(lè)的實(shí)踐
一、古希臘音樂(lè)的三個(gè)時(shí)期
二、古希臘的樂(lè)器
第三節(jié) 古希臘音樂(lè)理論
一、音程和音階理論
二、音樂(lè)社會(huì)功能的理論
第四節(jié) 古羅馬音樂(lè)
第二講 中世紀(jì) 教禮拜音樂(lè)
節(jié) 中世紀(jì)音樂(lè)概況
第二節(jié) 格里高利圣詠
一、格里高利圣詠的形成
二、格里高利圣詠的基本特點(diǎn)
三、格里高利圣詠的發(fā)展
四、格里高利圣詠的影響
第三節(jié) 彌撒禮儀
第四節(jié) 教會(huì)音樂(lè)理論
一、音樂(lè)美學(xué)
二、記譜法
三、教會(huì)調(diào)式
四、六聲音階
第三講 復(fù)調(diào)的興起與中世紀(jì)世俗音樂(lè)
節(jié) 早的復(fù)調(diào)音樂(lè)
一、早期的奧加農(nóng)
二、華麗奧加農(nóng)
三、節(jié)奏模式
第二節(jié) 第斯康特和經(jīng)文歌
一、第斯康特
二、經(jīng)文歌
三、孔杜克圖斯
第三節(jié) 中世紀(jì)世俗音樂(lè)
一、法國(guó)游吟詩(shī)人
二、游吟詩(shī)人歌曲的特點(diǎn)
第四講 14世紀(jì)法國(guó)和意大利音樂(lè)
節(jié) “新藝術(shù)”
第二節(jié) “新藝術(shù)”音樂(lè)的創(chuàng)新
一、新的記譜體系
二、等節(jié)奏技術(shù)的運(yùn)用
三、變化音的終止式
第三節(jié) 馬肖
一、經(jīng)文歌創(chuàng)作
二、彌撒曲
三、世俗歌曲
第四節(jié) 14世紀(jì)的意大利音樂(lè)
第五講 早期文藝復(fù)興的音樂(lè)與佛蘭德樂(lè)派
節(jié) 文藝復(fù)興音樂(lè)概述
第二節(jié) 早期文藝復(fù)興的英國(guó)音樂(lè)
第三節(jié) 布艮第樂(lè)派
一、迪費(fèi)
二、班舒瓦
第四節(jié) 佛蘭德樂(lè)派
一、奧克岡
二、若斯堪
三、若斯坎的同時(shí)代作曲家
四、若斯坎后的佛蘭德作曲家
五、拉索
第六講 改革與反 改革的音樂(lè)
節(jié) 改革的歷史背景
第二節(jié) 德國(guó) 改革的音樂(lè)
第三節(jié) 帕勒斯特里納的音樂(lè)創(chuàng)作
第四節(jié) 威尼斯樂(lè)派
第七講 文藝復(fù)興時(shí)期的世俗音樂(lè)
第八講 巴羅克音樂(lè)的興起和早期的歌劇
第九講 巴羅克時(shí)期的器樂(lè)
第十講 巴赫
第十一講 亨德?tīng)?
第十二講 古典主義音樂(lè)的興起與歌劇的新發(fā)展
第十三講 前古典主義器樂(lè)創(chuàng)作與海頓
第十四講 莫扎特
第十五講 貝多芬
第十六講 早期浪漫主義音樂(lè)家韋伯與舒伯特
第十七講 門(mén)德?tīng)査膳c舒曼
第十八講 肖邦
第十九講 柏遼茲和李斯特
第二十講 19世紀(jì)法國(guó)歌劇
第二十一講 19世紀(jì)意大利歌劇
第二十二講 瓦格納與布拉姆斯
第二十三講 19世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)
第二十四講 東北歐民族樂(lè)派
第二十五講 晚期浪漫主義音樂(lè)
第二十六講 世紀(jì)之交的法國(guó)音樂(lè)
第二十七講 表現(xiàn)主義音樂(lè)
第二十八講 新古典主義
第二十九講 20世紀(jì)民族主義音樂(lè)
第三十講 1945年后的西方現(xiàn)代音樂(lè)
后記
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