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守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變

包郵 守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變

作者:王熙 著
出版社:中國(guó)戲劇出版社出版時(shí)間:2024-03-01
開本: 16開 頁(yè)數(shù): 342
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
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守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變 版權(quán)信息

守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變 內(nèi)容簡(jiǎn)介

通過(guò)對(duì)26位國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇旦角傳承人口述與文獻(xiàn)史料的綜合考察,試圖揭示出京劇身段表演形態(tài)根本性的傳承路徑、傳承規(guī)律與傳承特質(zhì)。以新時(shí)代視角,在新技術(shù)條件下,系統(tǒng)梳理原典資料,并走訪相關(guān)傳承人,結(jié)合歷史文獻(xiàn)和研究成果,從身段歷史沿革、人物形象樹立、到身段傳承發(fā)展、審美精神提煉,多層次、多維度、立體化地譜寫京劇身段的承傳流變。

守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變 目錄

前言 上編承中尋道 一、戲曲身段的內(nèi)涵、特性與形態(tài)風(fēng)貌 二、京別但角身段表演形態(tài)的文化基因 三、京劇身段表演形態(tài)的傳承方式 四、京別且角身段表演形態(tài)的傳承與演進(jìn)軌跡 五、京劇且角身段表演形態(tài)的傳承特質(zhì) 中編談戲論舞——京劇旦角傳承人身段表演訪談錄 一、劉琪:琪潤(rùn)天光,藝冠群倫 二、王晶華:化舊立新,樹“活太君”之形象 三、劉長(zhǎng)瑜:角色附體,“活”字當(dāng)先 四、宋丹菊:宋派武舞,美媚脆銳 五、蔡英蓮:以心領(lǐng)身,破形入神 六、楊至芳:楚天芳草,求真求新 七、趙葆秀:注入靈魂,為人設(shè)戲 八、鞠小蘇:穩(wěn)中顯剛烈,尚派一枝花 下編風(fēng)姿華彩——京劇旦角傳承人身段表演評(píng)述 一、李金泉:以“舞”從之,探索老且形象的多樣化表達(dá) 二、趙燕俠:化形立神,銳意求新 ……

守格與破格:京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變 作者簡(jiǎn)介

王熙,女,中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所博士畢業(yè),北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授,碩士研究生導(dǎo)師,美國(guó)天普大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。研究方向戲曲舞蹈身體語(yǔ)言、中國(guó)古典舞表演與創(chuàng)作。中華兒童文化藝術(shù)促進(jìn)會(huì)舞蹈藝術(shù)委員會(huì)專家,北京舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員,戲曲導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員。

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