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京劇藝術(shù)漫論

包郵 京劇藝術(shù)漫論

作者:孫以昭
出版社:中國戲劇出版社出版時間:2019-12-01
開本: 24cm 頁數(shù): 241頁
本類榜單:文學(xué)銷量榜
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京劇藝術(shù)漫論 版權(quán)信息

  • ISBN:9787104044512
  • 條形碼:9787104044512 ; 978-7-104-04451-2
  • 裝幀:平裝-膠訂
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

京劇藝術(shù)漫論 本書特色

  《京劇藝術(shù)漫論》是安徽大學(xué)教授孫以昭先生多年來研究京劇的論文集,其中也有其關(guān)于京劇的格律詩,多為已發(fā)表在報刊上的舊作,也有少數(shù)篇章為新作。書中文章觀點新穎,理論有據(jù),闡釋清晰。書中以研究姜妙香先生的唱詞、唱法、身段的文章為主,兼論其他京劇名家的表演風(fēng)格,是一本很好的探討京劇藝術(shù)的書。

京劇藝術(shù)漫論 內(nèi)容簡介

本書是安徽大學(xué)教授孫以昭先生多年來研究京劇的論文集,其中也有其關(guān)于京劇的格律詩,多為已發(fā)表在報刊上的舊作,也有少數(shù)篇章為新作。書中文章觀點新穎,理論有據(jù),闡釋清晰。書中以研究姜妙香先生的唱詞、唱法、身段的文章為主,兼論其他京劇名家的表演風(fēng)格,是一本很好的探討京劇藝術(shù)的書。

京劇藝術(shù)漫論 目錄


論叢
京劇藝術(shù)三題
略論京劇的藝術(shù)特征
梅蘭芳與中國文化
文武俱精德藝雙馨
——老生名家譚富英的藝術(shù)與品德
小生宗師姜妙香其藝其人
杜近芳的藝術(shù)特色與成就
論小生的聲腔特點及其代表人物
京劇與太極拳關(guān)系散論
我的京劇觀

脞說小議
關(guān)于京劇的感想與回憶
振興京劇先興劇目
京劇的唱調(diào)
京劇的念白
《四郎探母》譚、奚換序之原因
演系列劇應(yīng)按時代先后
——《轅門射戟》《戰(zhàn)濮陽》觀后
兩位伶界大王義演紀(jì)要
小議京劇的特技
看戲漫筆

詩作
京劇名家贊
詠“姜八出”
贈業(yè)內(nèi)外名家友朋十五首
附:名票孫以昭舉辦紀(jì)念姜妙香誕辰120周年獨唱音樂會
后記
展開全部

京劇藝術(shù)漫論 節(jié)選

  在做工方面,梅氏也有不少革新。一是改掉過去有的戲如《貴妃醉酒》楊玉環(huán)表演中的一些不健康成分和不文雅的動作(也包括唱詞和念白),而突出了貴妃雍容華貴的氣質(zhì),只是偶一失寵,借酒解悶而已。二是毅然廢蹺。這雖不始自梅氏,從王瑤卿起就棄蹺不用,但群眾還未能接受,曾譏為“大腳片子”;只是憑借梅的威望和不用蹺而依然裊娜的功力,才得到觀眾的認可,漸成定制。以后除了個別演員和個別戲外,旦角都不再踩蹺了。三是他雖借鑒了昆曲的身段,但對昆曲不論詞義,逢唱必舞,舞姿過于繁雜的演法也進行了適度變動,加以簡化,使之更為優(yōu)美,更符合情理。四是豐富并發(fā)展了旦角的蘭花指姿勢。齊如山在1935年寫過《梅蘭芳藝術(shù)一斑》一書,其中有一章詳細記錄梅蘭芳各種手勢,并拍攝了照片作為插圖,所記錄的手勢共達五十三種之多,每種都配上了秀雅的名稱?,F(xiàn)此書已絕版,梅氏次子紹武先生在《我的父親梅蘭芳》一書中有“絢麗多彩的手姿”專章予以詳細論析,書首附有手姿照“露滋”(自指頰式,《宇宙鋒》中趙女唱“抓花容”時用)、“隕霜”(倒持扇式,《貴妃醉酒》中用)、“迎風(fēng)”(虛指式,《宇宙鋒》中趙女說:“我要上天”時用),“并蒂”(拍手式,《宇宙鋒》中趙女瘋笑時常用)、“伸萼”(持馬鞭式,《虹霓關(guān)》中東方氏用)、“吐蕊”(持細物式,《汾河灣》中柳迎春持金印時用)、“弄姿”(托盤式,《紅線盜盒》中紅線托茶上場時用)、“怒發(fā)”(劍訣式,《霸王別姬》虞姬舞劍之初用),都美不勝收,是后學(xué)和愛好者學(xué)習(xí)和觀賞的典范。武打方面,梅氏曾從茹萊卿練武功,也練過蹺功,打下了扎實的根底,因而步法穩(wěn)健,輕盈迅捷,開打準(zhǔn)確,干凈邊式。其特點是在王瑤卿把花旦、刀馬旦、武旦打法糅合的基礎(chǔ)上,又融入昆曲的打法,加以發(fā)展變化,形成武、舞結(jié)合,舞多武少的新打法。如在《抗金兵》梁紅玉的“起霸”、“水戰(zhàn)”等場面中,就是把京、昆、武、舞熔于一爐,集于一身,并且把握好大將的身份而以“美”、“帥”表現(xiàn)出來的。再如《金山寺》“水斗”中之武打,頭本《虹霓關(guān)》中與王伯黨之“對槍”,都十分講究對稱與協(xié)調(diào),從女性的婀娜英姿中顯出矯健之美,決不單純表現(xiàn)勇猛與火爆。不僅在有武打的戲里,就是在沒有開打的青衣、花衫戲里,梅氏也表現(xiàn)出非凡的武功造詣,如《御碑亭》中孟月華在大雨中行走時的滑步、《長坂坡》中糜夫人的“跑箭”和《霸王別姬》虞姬的舞劍都極為出色。特別是由于他學(xué)過太極拳和太極劍,又把太極劍的精神也化用到虞姬的劍舞中,增添了輕靈圓活的成分,因而更為柔美。對于舞蹈,梅氏有很多創(chuàng)造,如《嫦娥奔月》中的袖舞、《黛玉葬花》中的鋤舞、《天女散花》中的綢舞、《麻姑獻壽》中的拂塵舞、《霸王別姬》中的劍舞、《西施》中的羽舞、《俊襲人》中的撲螢舞等,妙在都能根據(jù)特定環(huán)境和人物的性格,糅進恰當(dāng)?shù)奈璧福菫槲瓒?,這就更加難能可貴。另外,在服裝扮相方面,梅氏也有很多創(chuàng)造。*大的貢獻在于改用古裝頭面(發(fā)髻頭飾)和古裝的褶子、裙子、帔服等,并注意色彩協(xié)調(diào),連頭上戴的花,鬢角插的花,也要與之相配,做了很多化俗為雅、化板為靈的細致的修改革新工作。試將梅氏的《貴妃醉酒》劇照與前輩旦角名家余玉琴同一劇目的劇照對比觀賞,在頭飾、服裝和氣度上,真有霄壤、仙凡之別!另外,在排演《西施》時,為了增強舞臺氣氛,豐富樂隊的演奏效果,以與旦角婉轉(zhuǎn)細膩的唱腔相融合,梅氏還與徐蘭沅、王少卿二位名琴師反復(fù)調(diào)試研究,加上了二胡的伴奏,這一創(chuàng)舉一直傳承綿延至今,形成定制?!?/p>

京劇藝術(shù)漫論 作者簡介

  孫以昭,生于1938年,安徽壽縣人。1961年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)歷史系中國古代史專門化,安徽大學(xué)中文系教授,擔(dān)任中國古代文學(xué)學(xué)科帶頭人、教研室主任等職。學(xué)術(shù)職務(wù)有:中國莊子學(xué)會副會長、中國古代散文學(xué)會常務(wù)理事、中國駢文學(xué)會理事、華東師范大學(xué)《諸子學(xué)刊》學(xué)術(shù)委員等。
  孫以昭長期進行跨學(xué)科大文化研究,發(fā)表論文近百篇,撰有《三合齋論叢》《莊子散論》《小卷麓詩稿》《楊氏太極真功》《司馬相如集校注》等十多部著作,并在《戲曲研究》《中國京劇》《戲曲百家》等報刊上發(fā)表二十多篇研究京劇藝術(shù)的文章。他平生酷愛京劇與太極拳,曾得小生宗師姜妙香先生親自指點,傳授“二十字”唱法要領(lǐng),對于京劇小生的唱念有相當(dāng)?shù)乃?,曾演過《三堂會審》《拾玉鐲》《宗保巡營》《玉門關(guān)》等劇,常在省、市電臺演播姜派小生名劇名段。2007年他出版了光盤《純正姜韻——京劇名票孫以昭姜派小生唱腔選集》,2011年11月舉辦“紀(jì)念小生宗師姜妙香誕辰一百二十周年——孫以昭姜派小生獨唱音樂會”。

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