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月亮與六便士
有多少人只是偶爾抬頭膽怯地看一眼月亮，又繼續(xù)低頭追逐賴(lài)以溫飽的六便士呢？
作者：[英]毛姆 著,李嘉 譯
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
253
讀者評(píng)分：4.9分341條評(píng)論
排名：小說(shuō)銷(xiāo)量榜 第14位
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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月亮與六便士 版權(quán)信息
- ISBN：9787511373410
- 條形碼：9787511373410 ; 978-7-5113-7341-0
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
月亮與六便士 內(nèi)容簡(jiǎn)介
作品以法國(guó)印象派畫(huà)家保羅高更的生平為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿(mǎn)的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫(xiě)出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。
月亮與六便士月亮與六便士 前言
威廉薩默塞特毛姆（1874—1965），英國(guó)小說(shuō)家、劇作家、散文家、文藝評(píng)論家，20 世紀(jì)英國(guó)*重要、*知名的作家之一，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《人性的枷鎖》《月亮與六便士》《面紗》《刀鋒》《尋歡作樂(lè)》，戲劇《圈子》，短篇小說(shuō)集《一片樹(shù)葉的顫動(dòng)》《阿申登故事集》等。
毛姆的父親是律師，供職于英國(guó)駐法國(guó)大使館。毛姆八歲喪母，十歲喪父，后被送回英國(guó)由擔(dān)任牧師的叔父撫養(yǎng)。他以書(shū)為伴，養(yǎng)成了性格中孤獨(dú)憂郁的氣質(zhì)。后就讀于坎特伯雷的皇家公學(xué)，因口吃的缺陷而備受歧視，留下了心理陰影。讀大學(xué)時(shí)，他攻讀醫(yī)學(xué)，卻漸漸對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。根據(jù)自己在倫敦貧民區(qū)做見(jiàn)習(xí)醫(yī)生期間的所見(jiàn)所聞，寫(xiě)成了他的**部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘭貝斯的麗莎》，獲得好評(píng)，從此走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。他一邊創(chuàng)作，一邊環(huán)球旅行，為寫(xiě)作搜集素材，但他*初寫(xiě)的小說(shuō)并沒(méi)有引起太大反響，直到《人性的枷鎖》被充分肯定。他創(chuàng)作了很多劇本，其中的《弗雷德里克夫人》在遭到十七個(gè)劇團(tuán)拒絕后終于上演，大獲成功，從此開(kāi)啟了他邁向巨大聲望和財(cái)富的**步。
毛姆一生經(jīng)歷奇特，做過(guò)助產(chǎn)士、間諜、演員、救護(hù)車(chē)司機(jī)；做過(guò)丈夫，做過(guò)情人，拒絕過(guò)女人的求婚，求婚也被另一個(gè)女人拒絕，還自稱(chēng)“四分之三喜歡女人，只有四分之一喜歡男人”。他是一個(gè)優(yōu)雅、老到、冷漠的人性觀察者，幾乎每一個(gè)人都能在他的故事中看到自己。
毛姆一生著作甚豐，無(wú)論是小說(shuō)、劇本，還是評(píng)論、隨筆、游記等，都廣受好評(píng)，但是說(shuō)起他的文學(xué)成就，主要還是在小說(shuō)上。他的小說(shuō)取材廣泛，洞悉人性，文筆質(zhì)樸，脈絡(luò)清晰，人物性格鮮明，情節(jié)跌宕有致，因此他被譽(yù)為“故事圣手”。毛姆的小說(shuō)大多以異國(guó)為背景，表現(xiàn)濃烈的異域風(fēng)情。他具有敏銳的觀察力，可以用筆鋒挖掘出人們內(nèi)心深處的思想活動(dòng)，這在《月亮與六便士》中體現(xiàn)得淋漓盡致。
一個(gè)英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人，本已有穩(wěn)定的職業(yè)和地位、美滿(mǎn)的家庭，但卻迷戀上繪畫(huà)，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫(huà)的理想。他的行徑?jīng)]有人能夠理解。他在異國(guó)不僅肉體受著貧窮和饑餓煎熬，而且為了尋找表現(xiàn)手法，精神亦在忍受痛苦的折磨。經(jīng)過(guò)一番離奇的遭遇后，主人公*后離開(kāi)現(xiàn)代文明世界，遠(yuǎn)遁到南太平洋的塔希提島上。他終于找到靈魂的寧?kù)o和適合自己藝術(shù)氣質(zhì)的氛圍。他同一個(gè)土著女子結(jié)婚，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻風(fēng)病雙目失明前后，曾在自己住房四壁畫(huà)了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令妻子在他死后把這幅畫(huà)作付之一炬。通過(guò)這樣一個(gè)一心追求藝術(shù)、不通人情世故的怪才，毛姆探索了藝術(shù)的產(chǎn)生與本質(zhì)、個(gè)性與天才的關(guān)系、藝術(shù)家與社會(huì)的矛盾等引人深思的問(wèn)題。
《月亮與六便士》問(wèn)世后，便以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動(dòng)一時(shí)，人們爭(zhēng)相傳看。它引發(fā)了人們對(duì)擺脫世俗束縛尋找心靈家園這一話題的思考，而關(guān)于南太平洋小島的自然民風(fēng)的描寫(xiě)也令人向往。有專(zhuān)家認(rèn)為這篇小說(shuō)的原型是法國(guó)后印象派畫(huà)家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。
小說(shuō)主人公斯特里克蘭德是別人眼中不可理喻的瘋子、背棄家庭的負(fù)心漢，在理想面前奄奄一息，活得如此落魄卻又如此美好。讀了他的故事，人們才突然發(fā)現(xiàn)，潦倒與偉大、卑微與善良、仇恨與熱愛(ài)原來(lái)可以這樣毫不排斥地共存于一顆心中。在今天的現(xiàn)實(shí)生活中，有多少人何嘗不是只能偶爾抬頭膽怯地看一眼月亮，又繼續(xù)低頭追逐賴(lài)以溫飽的六便士呢？
月亮與六便士 目錄
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
二十
二十一
二十二
二十三
二十四
二十五
二十六
二十七
二十八
二十九
三十
三十一
三十二
三十三
三十四
三十五
三十六
三十七
三十八
三十九
四十
四十一
四十二
四十三
四十四
四十五
四十六
四十七
四十八
四十九
五十
五十一
五十二
五十三
五十四
五十五
五十六
五十七
五十八
作者年表
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四
十五
十六
十七
十八
十九
二十
二十一
二十二
二十三
二十四
二十五
二十六
二十七
二十八
二十九
三十
三十一
三十二
三十三
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三十五
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三十七
三十八
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四十
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四十六
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四十九
五十
五十一
五十二
五十三
五十四
五十五
五十六
五十七
五十八
作者年表
展開(kāi)全部
月亮與六便士 節(jié)選
十一
在路上，我細(xì)細(xì)思忖這次去巴黎的任務(wù)，不禁心生疑慮。當(dāng)斯特里克蘭德太太悲傷痛苦的樣子不再出現(xiàn)在我眼前時(shí)，我開(kāi)始能夠客觀冷靜地看待這件事了。斯特里克蘭德太太的行為中存在一些矛盾的地方，這令我疑惑。她的確很不幸，但是她為了引起我的憐憫心，也很善于展現(xiàn)她的不幸。她提前準(zhǔn)備好了許多手帕，這顯然說(shuō)明她做好了大哭一場(chǎng)的準(zhǔn)備。盡管她這么有遠(yuǎn)見(jiàn)令我敬佩，但是現(xiàn)在我念及此，不免感到她動(dòng)人淚水的作用降低了。我不清楚她要丈夫回來(lái)是因?yàn)樗龕?ài)他，還是害怕旁人說(shuō)長(zhǎng)論短。我開(kāi)始懷疑她那肝腸寸斷的被拋棄之痛里，是否也存在著虛榮心受損的創(chuàng)傷——這對(duì)年輕的我而言無(wú)疑是可鄙的。這些疑惑令我忐忑、困惑。當(dāng)時(shí)的我并不了解人性有多么矛盾，并不知道有多少惺惺作態(tài)包含在真摯中，有多少卑鄙躲藏在高尚里，或者是否尚且有美德存在于邪惡中。
不管怎么說(shuō)，我這趟巴黎之行多少帶些冒險(xiǎn)的成分，因此當(dāng)我快到巴黎時(shí)，感到精神振奮。從扮演角色的角度來(lái)說(shuō)，我為自己的角色感到欣慰——一個(gè)為朋友所托，將誤入迷途的丈夫帶回寬容為懷的妻子身邊的忠義之士。我決定第二天晚上再同斯特里克蘭德見(jiàn)面，因?yàn)槲冶灸艿仡A(yù)見(jiàn)到，見(jiàn)他的時(shí)機(jī)必須挑選得宜。若想以情動(dòng)人，在午飯前行動(dòng)一般極少能成功。那時(shí)的我經(jīng)常幻想各種愛(ài)情故事，但是必須在用過(guò)晚茶之后，婚姻的美好和幸福才能出現(xiàn)在我的腦海里。
我在自己投宿的旅館打聽(tīng)查爾斯斯特里克蘭德的住址，知道他所住的旅館叫作比利時(shí)旅館。令我吃驚的是，看門(mén)人竟沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這家旅館。斯特里克蘭德太太告訴我那是一家很大、很氣派的旅館，位于瑞沃麗路后面。我們查閱了旅館商鋪指南，發(fā)現(xiàn)只有一家旅館叫這個(gè)名字，在莫娜街。那里不是有錢(qián)人聚居的地區(qū)，甚至算不上一個(gè)體面的地方。我搖了搖頭。
“肯定不是這家！蔽艺f(shuō)。
看門(mén)人聳了聳肩。巴黎再?zèng)]有另外一家旅館叫這個(gè)名字。我忽然想到，斯特里克蘭德當(dāng)然不希望暴露他的行蹤，他之所以把這個(gè)地址給他的合伙人，或許只是想捉弄他一下。不知為何，我竟莫名覺(jué)得這做法非常符合斯特里克蘭德的幽默感——把一個(gè)怒不可遏的證券經(jīng)紀(jì)人騙到巴黎，進(jìn)入一間位于下流街區(qū)的很不體面的房子里，然后鬧得洋相百出。盡管如此，我仍覺(jué)得有必要去一趟。第二天傍晚六點(diǎn)，我叫了一輛馬車(chē)直奔莫娜街。我在路口下了車(chē)，準(zhǔn)備步行到旅館門(mén)口，先觀察一下環(huán)境，然后再進(jìn)去。街道兩旁都是為窮人開(kāi)的小商店，走到一半的位置，左手邊就是比利時(shí)旅館。我所住的旅館盡管再普通不過(guò)，但若與這家比起來(lái)，卻是高檔多了。那是一座破敗的建筑，經(jīng)年未曾粉刷，骯臟污穢，反倒把兩旁的房子襯托得干凈整潔。臟兮兮的窗子全都緊閉著。顯然查爾斯斯特里克蘭德和那位把他勾引得連聲譽(yù)和責(zé)任都拋下的女子，定不會(huì)在這種地方花天酒地，過(guò)他們奢侈而罪惡的享樂(lè)生活。我十分憤怒，覺(jué)得自己被人捉弄了。我險(xiǎn)些問(wèn)也不問(wèn)就揚(yáng)長(zhǎng)而去。但*后我之所以走進(jìn)去，是為了能給斯特里克蘭德太太一個(gè)交代，讓她知道我為她盡力了。
旅館的入口在一家小商店旁邊，門(mén)是打開(kāi)的，一進(jìn)去就能看見(jiàn)一塊牌子，上書(shū)：服務(wù)臺(tái)在二樓a。我登上狹窄的樓梯，發(fā)現(xiàn)在樓梯平臺(tái)上有一個(gè)用玻璃圍起來(lái)的小隔間，里面放著一張桌子和幾把椅子。隔間外面擺著一條長(zhǎng)凳，或許守門(mén)人就在那里值夜。周?chē)床坏揭粋(gè)人，不過(guò)我在一個(gè)電鈴按鈕下方看見(jiàn)“侍者a”的字樣。我按下電鈴，竟真的不知從哪里跑出一個(gè)人來(lái)。他很年輕，但長(zhǎng)得猥瑣，一臉晦氣，上身只穿著襯衫，腳上是一雙氈拖鞋。
我不清楚自己為何在向他打聽(tīng)斯特里克蘭德的時(shí)候，要刻意做出心不在焉的樣子。
“是否有一位斯特里克蘭德先生住在這里？”我問(wèn)。
“三十二號(hào)房間，六樓！
我吃了一驚，以至于半晌沒(méi)有說(shuō)話。
“那他現(xiàn)在在嗎？”
侍者望向服務(wù)臺(tái)b 旁的鑰匙架。
“他的鑰匙沒(méi)在那兒，你自己上去瞧瞧吧。”
我于是又問(wèn)了一句：
“太太也在嗎？ ”
“只有一位先生！
我上樓梯的時(shí)候，侍者向我投來(lái)狐疑的目光。樓梯上悶熱昏暗，撲面而來(lái)的是一股污濁的霉味。經(jīng)過(guò)三樓的時(shí)候，我看到一個(gè)穿著睡衣、頭發(fā)蓬亂的女人打開(kāi)房門(mén)，一言不發(fā)地盯著我走過(guò)。*后我終于爬到了六樓，敲響了三十二號(hào)房間的門(mén)。屋子里發(fā)出響動(dòng)，門(mén)被打開(kāi)一條縫。查爾斯斯特里克蘭德站在我眼前。他一聲不吭，顯然沒(méi)認(rèn)出我來(lái)。
我故作輕松地報(bào)出了自己的姓名。
“看來(lái)你不記得我了，今年六月我還有幸在你家里用過(guò)晚餐。”
“進(jìn)來(lái)吧，很高興見(jiàn)到你，請(qǐng)坐！彼d致盎然，讓我很是意外。
我走進(jìn)屋里，里面空間很小，被幾件法國(guó)人稱(chēng)為路易菲利普款式的家具擠得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)。有一張大床，上面放著一堆塞得圓鼓鼓的紅色鴨絨被；一個(gè)大號(hào)衣柜；一張圓桌；一個(gè)小型臉盆架；兩把包著紅色棱紋平布的軟座椅。這里的東西全都骯臟破爛，完全看不到一絲麥克安德魯上校煞有介事描繪出的那種驕奢淫逸的痕跡。斯特里克蘭德抱起一堆被胡亂放在一把椅子上的衣服往地上一扔，然后請(qǐng)我坐下。
“你來(lái)找我有什么事？”他問(wèn)。
這間狹小的屋子似乎把他的身材襯托得比我記憶中的更高大。他上身穿一件諾？耸脚f衣服，胡子顯然好幾天沒(méi)刮了。上次我所見(jiàn)到的他，穿戴整齊，一身潔凈，但顯得很不自在；如今他這樣不修邊幅，神態(tài)卻極其安閑自在。不知道在聽(tīng)完我早已為他準(zhǔn)備好的一番說(shuō)辭之后，他會(huì)作何反應(yīng)。
“我是受你妻子之托，來(lái)這里找你的！
“我正打算在晚飯前出去喝一杯呢，你*好也一起來(lái)。你喜歡喝苦艾酒嗎？”
“我能喝一點(diǎn)兒！
“那咱們走吧。”
他拿起一頂圓頂禮帽戴上，那帽子臟兮兮的。
“我們可以一起吃晚餐，要知道，你可還欠我一頓飯呢！
“那是當(dāng)然。這里就你一個(gè)人嗎？”
我心中暗喜，竟如此自然地提出了這個(gè)非常重要的問(wèn)題。
“啊，沒(méi)錯(cuò)，你瞧，我已經(jīng)三天沒(méi)跟任何人說(shuō)過(guò)話了。我的法語(yǔ)講得不太好！
下樓的時(shí)候我走在他前面，邊走邊思索那位茶品店的姑娘究竟出了什么事。他們吵架了嗎？還是他對(duì)她的迷戀這么快就消散了？就目前的情況而言，我?guī)缀鯚o(wú)法相信他精心策劃了一年的時(shí)間，只為能這樣糊里糊涂地躲到巴黎來(lái)。我們走到可麗舍林蔭大道，進(jìn)入一家大咖啡館，選了一張位于人行道上的桌子坐下。
……
商品評(píng)論(341條)
- 主題：三觀正勿入
用三觀來(lái)評(píng)價(jià)一本書(shū)籍我的建議是還不如不讀。看書(shū)本就是讀與作之間的交流，如果你是喜歡欣賞什么得到社會(huì)氛圍作用下的工藝品的話，我建議你去讀詩(shī)，因?yàn)樵?shī)是講究排律音律后再是感情且點(diǎn)到為止的
- 主題：
《月亮與六便士》不僅是一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)作品，更是一部具有深刻藝術(shù)價(jià)值的文學(xué)作品。它通過(guò)斯特里克蘭德的故事，揭示了人性中的復(fù)雜與矛盾，探討了人生價(jià)值與追求方式的多樣性。同時(shí)，作品中對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求也激發(fā)了讀者對(duì)美好生活的向往和追求。
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